张娜，女，生于1978年7月，江西宜春人，硕±，宜春学院音乐舞蹈学院副教授，中国音乐家协会奥尔夫专业委员会会员、江西省音乐家协会会员、宜春市音乐家协会理事、2018年国家教育部高等学校青年骨干教师国内访问学者。
从事高校音乐教育教学及本土非物质音乐文化遗产研究。近年来，主持完成省市级课题10余项，公开发表省级及核心期刊论文近20篇，出版专著3部，荣获***、省市级奖项10余项。

本书深入挖掘了高安锣鼓戏蕴藏着的深厚音乐文化底蕴，并进一步为高安锣鼓戏的传承与发展提供了借鉴和建议，通过分析，笔者认为高安锣鼓戏若想长远发展，就要把握地方文化、合理利用地方文化，并以其为切入点进行高安锣鼓戏文化元素的分析解读，不断探索，探寻高安锣鼓戏在新时代的今天存在困境的解决办法，不断总结传承时如何才能突破桎梏，明确高安锣鼓戏的自身优势并善于利用，以求与时俱进、推陈出新、复兴繁荣，最终达到可持续发展的美好希冀。 深入探索研究地方戏曲，既能够让人们知晓地方戏曲本身的特点和优势，又可以把中国戏曲的概貌展示在大家面前。另外，一方面研究探索高安锣鼓戏音乐文化内涵，掌握高安锣鼓戏如今的发展状况，另一方面对其传承方式进行总结和完善。

绪论
第一节 研究背景
第二节 研究目的及意义
第三节 研究内容
第一章 高安锣鼓戏的历史与现状
第一节 高安锣鼓戏的历史源流
第二节 高安锣鼓戏形威的文化因素
第三节 高安采茶剧团的生存现状
第四节 高安锣鼓戏的观众
第二章 高安锣鼓戏音乐形态
第一节 唱腔旋律特征
第二节 唱腔曲体结构特征
第三节 场景音乐特征
第四节 乐队编制
第三章 高安锣鼓戏的语言特点
第一节 高安方言及其艺术
第二节 锣鼓戏的语言特色
第三节 锣鼓戏的语言风格特色
第四章 高安锣鼓戏唱腔艺术
第一节 唱腔结构特征
第二节 旋法与调式特征
第三节 唱词与旋律结合特征
第四节 伴奏音色特征和唱腔演唱特征
第五节 唱腔表演艺术特征
第五章 高安锣鼓戏的角色表现艺术
第一节 角色的概述
第二节 角色的“唱、念、做、舞”
第三节 角色表演的舞蹈艺术
第六章 高安锣鼓戏来源的音乐案例分析
第一节 《孙威打酒》
第二节 《红士情歌》
第三节 《小保管上任》
第七章 高安锣鼓戏的来源与传承
第一节 高安锣鼓戏来源的文化语境
第二节 高安锣鼓戏的发展
第三节 高安锣鼓戏唱腔的传播
第四节 高安锣鼓戏角色的艺术继承与发展
研究总结
参考文献