张远山，1963年生于上海，1980年入华东师范大学中文系，开始废寝忘食地阅读，日读18小时，以读哲学书为主，其他文理经典为辅。至1984年大学毕业，仍与公元前中外诸子纠缠不休。预计完成读书计划尚需十年，于是一边教书，一边按计划继续读书。从1980年到1994年，15年间日读不辍，不看电视、不读报纸、不闻文坛聒噪，唯以桥牌、围棋略作调剂。
1995年按计划离职开笔写作，1999年4月出版第一部先秦思想札记，至今已出版哲学、史学、文学著作21部，海内外版本37种。
研究华夏古道（前6200年—前2070年），创立伏羲学，解密伏羲太极图、伏羲六十四卦，贯通夏《连山》、商《归藏》、周《周易》，梳理炎黄史，破译陶器、玉器、青铜器纹样，代表作《伏羲之道：解密华夏文化总基因》、《玉器之道：解密中国文明源代码》、《青铜之道：解密华夏天帝饕餮纹》等；研究先秦道术（前2070年—前221年），创立新庄学、新老学，遍涉诸子百家，厘清战国讹史，代表作《独与天地精神往来：庄子奥义》、《天地有大美而不言：庄子精义》、《庄子复原本》、《相忘于江湖：庄子与战国时代》、《老庄之道》、《老子奥义》（即出）等。另有《战国纪年厘正》、《战国策、战国纵横家书系年》等十余部著作待出版。

文摘

第九章 战国蟠虺纹，微型蟠螭纹

 
二 晋楚斗图高潮：楚国失蜡法，晋国错金银
 
上节论证战国蟠虺纹三大图式是春秋蟠螭纹之同类图式的微型化，仅仅涉及晋楚蟠虺纹的不同风格，无暇展开晋楚青铜器的不同铸造技术，本节补论晋楚两国在蟠虺纹斗图中新创的两项青铜铸造技术：楚国失蜡法和晋国错金银。
春秋中晚的晋楚蟠螭纹斗图和春晚战早的晋楚蟠虺纹斗图，很长时间内的核心竞争是：谁能使用青铜铸造的传统技术即范铸法，制作出更小型、更具象、更繁复、更美观的蟠螭纹、蟠虺纹。
楚国在春秋早期叛周称王以后，持续北进中原，不断掳获中原青铜工匠，不断掌握中原青铜铸造的先进技术和原创图式，文化软实力不断提高，但是春秋早期至春秋中期的晋楚蟠螭纹斗图时期，铸造技术局限于范铸法领域，所以晋国始终是领先者，楚国始终是追赶者，即使晋国的领先优势和楚国的落后差距越来越小，楚国仍然很难赶上中原，反超晋国。
到了春秋晚期的晋楚蟠虺纹斗图时期，楚国为了赶上中原，反超晋国，在范铸法之外另辟蹊径，开发出一项中原没有的青铜铸造新技术：失蜡法，用于制作楚式蟠虺纹。
 
1.楚国弯道超车：失蜡法之楚式蟠虺纹
 
西周中期至春秋早期的窃曲纹阶段，楚国青铜器基本模仿中原青铜器。春秋中期至春秋晚期的蟠螭纹阶段，春秋晚期至战国早期的蟠虺纹阶段，楚国青铜器除了模仿晋国青铜器，又与之斗图争雄。春秋晚期的楚国，凭借失蜡法的技术突破，实现了弯道超车：采用失蜡法的楚式蟠虺纹，一举超越了采用范铸法的晋式蟠虺纹。
西方学术界的主流观点认为，失蜡法起源于公元前三千年前后的美索不达米亚。[10]
华觉明《中西方失蜡法之同异》认为：“伊朗、美索不达米亚、埃及等古文明地区, 约在公元前第三千纪中期或更早些时候, 已经开始使用失蜡法铸造饰物和小型器件。中国的失蜡法较为后起。现已确认的出土实物表明, 这一技艺在公元前六世纪的楚文化地区已经较为成熟。……在已知的我国先秦时期失蜡铸件中, 年代最早的是现藏于纽约大都会博物馆的楚王盂盖部的纽形饰,铸造年代约在公元前576 ～公元前547 年。”[11]
赵世纲《春秋时期失蜡法铸造工艺问题探讨》认为：“失蜡法是中国铸造史上的一项光辉创造。”[12]
谭德睿《中国古代失蜡铸造起源问题的思考》认为，楚国失蜡法可以追溯到商代的长江中下游，商代中期江西新干大洋洲部分铜器采用的焚失法，是楚国失蜡法的滥觞。[13]
澳洲学者N·巴纳《失蜡法和其它冶金技术在中国的传播》又提出，楚国失蜡法从境外经由华南地区的云南、广东、海南等地传入楚国。[14]
无论楚国失蜡法是独立起源抑或境外输入，华夏境内的失蜡法起源地是长江中下游的楚文化圈。经过商周至春秋的长期发展，楚国失蜡法在春秋晚期基本成熟。
春晚战早的楚式失蜡法铜器，可举三器为例。
例一，河南叶县许灵公墓的许公宁蟠虺纹透空饰件。
 
图9-8 楚式失蜡法蟠虺纹之一：许公宁透空饰件
 
许公宁是春秋中晚期的许国国君，即许灵公。许国在今河南许昌、叶县一带，是周初分封的姜姓诸侯国。战国初年被楚伐灭之前，已经属于楚国文化圈。所以许公宁透空饰件（图9-8）[15]，是楚式失蜡法作品，纹样主要是G形蟠虺纹，符合《韩非子》所言：“虫有螝（虺）者，一身两口，争食相龁，遂相杀也。”
例二，湖北随州曾侯乙墓的蟠虺纹尊盘。
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图9-9 楚式失蜡法蟠虺纹之二：曾侯乙尊盘
 
曾侯乙是战国早期的曾国国君。曾国是周初分封的姬姓诸侯国之一，封地在湖北随州一带，所以史籍多称“随国”。曾国在战国中期被楚伐灭之前，已经属于楚国文化圈。所以曾侯乙尊盘（图9-9.1～3），也是楚式失蜡法作品。其透空饰件的纹样（图9-9.4～7）[16]，既有S形蟠虺纹，也有G形蟠虺纹。
例三，河南淅川下寺楚墓的蟠虺纹铜禁。
 
 
图9-10 楚式失蜡法蟠虺纹之三：河南淅川下寺铜禁
 
河南淅川下寺春秋晚期楚墓的铜禁（图9-10）[17]，是楚式失蜡法的代表作。纹样是同于许公宁透空饰件、曾侯乙尊盘的蟠虺纹，旧名“云纹铜禁”，不确。
以上三例楚式失蜡法铸造的铜器，纹样都是蟠虺纹，证明楚国新创失蜡法技术的主要动力，是在晋楚蟠虺纹斗图中反超晋国。
 
2.晋国绝地反击：错金银之晋式蟠虺纹
 
春秋晚期的楚国，凭借失蜡法的立体蟠虺纹，一举反超晋式范铸法的平面蟠虺纹。于是春秋晚期的晋国，立刻做出反击，也开发出一项楚国没有的青铜铸造新技术：错金银，制作出更为精美的晋式蟠虺纹。
青铜器表面的嵌错技术，包括嵌错红铜、嵌错金银、嵌错绿松石等等。《诗经·小雅·鹤鸣》：“它山之石，可以为错。”所言之“错”，即青铜嵌错技术，又称“错镶”。
春秋中期，中原已有青铜嵌错技术，但是仅用于铜器局部的铭文。春秋晚期至战国早期，晋国的青铜嵌错技术全面成熟，出现了布满器身、精美绝伦的晋式错金银蟠虺纹。
战国《国语·晋语》：“金玉其车，文错其服。”反映了春秋晚期晋国错金银的盛况。东汉班固《汉书·食货志》：“错刀，以黄金错其文”。东汉桓谭《新论》：“王莽起九庙，以铜为柱甍，大金银错镂其上。”东汉张衡《四愁诗》：“美人赠我金错刀，何以报之英琼瑶。”反映了汉代贵族阶层酷爱错金银的风俗。
春秋晚期的晋国错金银技术，主要是因应楚国失蜡法挑战的产物。凭借错金银蟠虺纹的空前精美，晋国在晋楚蟠虺纹斗图中重新夺回了领先优势。此后晋楚斗图进入高潮，争奇斗艳，各擅胜场。

前言 “饕餮纹”天帝是华夏图像的终极密码

绪论一 “饕餮纹”天帝的两千年正名史

弁言 青铜纹样研究被错误命名引人歧途

一 华夏青铜器简史

二 青铜器纹样四大错误命名

三 “饕餮”神话演变与“饕餮纹”致误原因

四 夏商周“铸鼎象物”的官方命名：上帝鬼神

五 “饕餮纹”正名为“天帝纹”的艰难历程

结语 夏商周青铜器的主体纹样是“天帝纹”

绪论二 “饕餮纹”天帝的六千年演变史

弁言 陶玉铜天帝，六千年一贯

一 上古四千年：“饕餮纹”天帝的前世

二 夏商周两千年：“饕餮纹”天帝的今生

三 夏商周统治者分属 黄帝族东西两支

结语 “要餮纹” 天帝是华夏天文历法宗教神话的终极图像

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