引言
（一）一代有一代之文学——汉赋
（二）汉赋兴盛的社会原因
（三）汉赋发展的几个阶段
壹 赋体物而浏亮——赋的文体特征与渊源流变
（一）铺采摛文，体物写志——赋的含义及文体特征
（二）原本《诗》《骚》，出入战国诸子——赋的渊源流变
（三）汉赋的几种类型
贰 楚骚有遗韵
（一）休养生息，曹规萧随——汉初社会与骚体赋
（二）万古惟留楚客悲——贾谊赋作
（三）汉初藩国君臣赋作
（四）枚乘摛艳，首制〈七发〉——枚乘赋作
叁 苞括宇宙，总览人物
（一）兴废继绝，润色鸿业——西汉盛世与汉赋鼎盛
（二）弹琴感文君，颂赋惊汉主——汉赋圣手司马相如
（三）用之则为虎，不用则为鼠——东方朔与《答客难》
（四）谁言雄主不多情——《悼李夫人赋》
（五）士人的盛世之悲——两篇“士不遇”赋
（六）音乐本无形，子渊妙赋之——王褒及其赋作
肆 虽云模拟，不无新创
（一）从衰落到中兴
（二）扬雄辞赋举天闻
（三）红颜未老恩先断——班婕好《自悼赋》
（四）情悠悠而哀长——刘歆与纪行赋
（五）京都赋的开创者——班固《两都赋》及其他
（六）歌以咏言，舞以尽意——傅毅《舞赋》
（七）藏身千年，始见天日——《神乌赋》
伍 抒情小赋的崛起
（一）汉末衰世与赋风新变
（二）下笔绣辞，扬手文飞——张衡及其赋作
（三）文同三闾，孝齐参骞——蔡邕及其赋作
（四）散愤兰蕙，指斥囊钱——赵壹《刺世疾邪赋》
（五）汉大赋的殿军——王延寿《鲁灵光殿赋》
结语：汉赋功罪谁评说
（一）多识博物，有可观采——汉赋的认识价值
（二）巨丽之美——汉赋的美学风貌
（三）“雕虫小技”还是“雅颂之亚”——汉赋的评价问题
（四）汉赋在文学史上的地位和影响
参考书目
后记
修订附言
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