第一章 视听时代的文学症候
第一节 非经典理论时代的来临
一、经典
二、民间
三、非经典化
第二节 趣味情绪主义审美思潮的崛起
一、“少数族群”化
二、趣味共同体
三、审美集群主义
四、审美情绪“震”常化
第三节 中国情境里的粉丝文化
一、粉丝文化
二、孤独的本质
三、意识形态内涵
第四节 微媒体、自媒体时代的文学批评
第五节 大数据与小时代下的文学研究
一、当下的文学格局
二、大数据视野下的文学研究
三、小时代里的文学研究何为?
四、技术、艺术与学术:边界的消融与凸显
五、回到原点:文学研究的阐释本质
第二章 文学经典再解读与影视再造
第一节 《小二黑结婚》:文学与影视共生
一、另类的问题小说
二、小说与革命的力量
三、革命叙事与乡土经验的耦合
四、民间趣味:暧昧的传统
第二节 《百合花》:叙事里的抒情与革命
一、战争与文学
二、追问:《百合花》有什么好
三、革命与恋爱的算法
四、左翼抒情传统的当代生长
五、永远的人间
第三节 《智取威虎山》:从样板戏到徐克版电影
一、样板戏《智取威虎山》
二、徐克版电影《智取威虎山》
三、从样板戏到“徐克版电影”
四、结语——电影改编为原著带来了什么?
第三章 现实主义文学的影视同期声
第一节 《平凡的世界》的冷热春秋——从主题音乐浅谈电视剧《平凡的世界》的得与失
一、文本的音乐背景
二、主题音乐的作用
三、小结
四、启示
第二节 《白鹿原》的文学性与荧屏爱
一、荧屏对主流政治叙事的强化
二、荧屏对戏剧性冲突的喜好
三、田小娥的改编
四、魔幻性的消失
五、伦理和爱情的强化
六、荧屏的视听元素
七、结语
第三节 《活着》里的活法
一、文学经典:为活着而活着
二、电影改编:“活着”之重构
三、电视剧改编:《活着》之增值与取舍
四、尾声
第四章 风景独好:文学与影视的各自先锋
第一节 《边城》:文学梦的具象化
一、镜头下的山水
二、镜头下的人物
三、镜头里的声音
四、镜头里的文学梦
第二节 永不过时的理想主义:老舍小说《离婚》的影视改编
一、1992年电影《离婚》
二、1999年电视剧《离婚》
三、2007年电影《纳妾》
四、2013年话剧《离婚》
五、结语
第三节 电影《阳光灿烂的日子》中的阳光
一、从小说到电影
二、“阳光”的意义
三、影视改编对作品传播的影响
四、结语
第四节 《红高粱》的风景:东北民情的野性与狂热
一、鲜活灵动:影视改编中“人”形象的改变与展现
二、视觉盛宴:小说的色彩词汇与影视剧色彩的运用对比
三、跌宕起伏:影视剧中人物情节的拓展与缩略
四、婉转曲折:影视剧中故事叙述技巧的转变
五、美女野兽:影视剧的选角与小说中人物形象的契合点
六、人兽同途:小说里的“兽性”描写在影视剧中的展现
七、敢爱敢恨:高粱地里野合描写的影视改编
八、下里巴人:影视改编中音乐的渲染技巧
九、魔幻现实:小说中的暴力美学及影视剧中的展现
十、情随物迁:环境的变迁,影视剧中的踩点与现实差异
十一、结语
第五章 文学的视听消费时代
第一节 小说的读屏时代——《我不是潘金莲》
一、读屏时代下传播载体的变化:从小说到电影
二、“李雪莲”的角色重塑策略
三、读屏时代下的经典传播之路
第二节 触屏时代的文学视像——《芳华》
一、you Touched Me和Youth
二、《芳华》视像化改编的出彩之处
三、《芳华》视像化与文学的传播
第三节 写实的日常主义——《都挺好》
一、写实主义与电视剧主题
二、苏明玉的挣扎
三、苏州评弹
四、文学作品与影视改编
五、结语
参考文献
后记
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