周根红，文学博士，山东大学文学院教授、博士生导师。主要研究方向为文学传媒、影视艺术与文化传播。曾在《中国出版》《扬子江评论》《中国电视》《现代传播》等CSSCI刊物发表论文50余篇；著有《新时期文学的影像转型》《新时期中国电视剧的文化生产》等专著。曾入选南京市首批宣传文化系统青年文化人才、江苏省“青蓝工程”优秀青年骨干教师、江苏省作家协会第七届签约作家、江苏省“青蓝工程”中青年学术带头人、山东大学齐鲁青年学者等。

　　《网络文学与网络文化/网络文学前沿探索丛书》分为网络文学的生产与传播、网络文学的产业发展、网络文学的影视改编、网络文化研究共四辑，主要内括：网络文学的生产机制与传播动力；当前网络文学评价标准建构的批评与反思等。
　　进入21世纪以来．网络文学的生产与消费快速增长，新媒体的崛起带来了文学发展格局的变化，网络文学成为贯穿电影、电视、网络游戏、图书出版等产业链条的新兴文化现象。值得注意的是，网络文学研究相对滞后：一方面，一些网络文学研究者的文学理念形成了比较稳定的框架，对新生事物的接受较为迟缓，直接挪用长期形成的印刷文学和纯文学研究模式，忽略了网络文学的特殊性；另一方面，目前从事网络文学研究的学术队伍在数量、质量方面都有欠缺，对网络文学的研究还不够深入，对网络文学整体结构的把握较为薄弱。

　　《网络文学与网络文化/网络文学前沿探索丛书》：
　　二、创作焦虑与文化反思
　　网络文学在今天的阅读中占据着非常重要的地位，网络文学的实体出版、影视改编和类型创新所引发的热潮此伏彼起，大有赶超传统文学之势。网络文学的自由性、多样化和网络媒介的接触特点，使得网络文学以其新颖、多样吸引着读者的广泛关注。然而，网络文学创作也存在着诸多问题，很大程度上影响了当下网络文学的创作生态和健康发展。
　　（一）现实感的消失
　　虽然当前流行的穿越、玄幻、盗墓、历史架空、军事幻想等类型小说丰富了文学作品的多样性，潜藏着文学发展的巨大空间，但是今天的网络文学大多都是来自于想象、虚构，缺乏真实的生活基础。他们热衷于玄幻、盗墓、搜神、穿越等题材。陶东风曾对玄幻文学提出过批评：“玄幻文学（有人称为‘新武侠小说’）不同于传统武侠小说的最大特点是其极尽装神弄鬼之能事，其所谓‘幻想世界’是建立在各种胡乱杜撰的魔法妖术和歪门邪道之上的，除了魔杖、魔戒、魔法、魔咒，还有各种千奇百怪、匪夷所思的怪兽、幻兽。”“完全走向了为装神弄鬼而装神弄鬼，小说人物无论正反无一不热衷魔法妖道，作者更以此来掩盖自己艺术才华和想象力的严重贫乏——除装神弄鬼以外别的一概不会。可以说，装神弄鬼作为一种掩盖艺术才华之枯竭的雕虫小技，只有在想象力严重贫乏或受到严重控制的情况下才会大量出现。”陶东风先生的批评揭示了玄幻文学所存在的某些问题，这也成为今天玄幻文学的固有病症。
　　当前的网络文学却失去了现实基础，成为“天上掉下来的馅饼”。如流行的穿越小说，以各种胡编乱造的形式，不仅篡改了历史，也随意添加了许多与历史完全不相干的人物。白日梦的虚构也成为网络言情小说创作所存在的紧迫问题。有人批评今天许多网络言情小说：“传统文学里的爱情有追逐的过程，传统的爱情模式强调过程，而现在的网络小说里火花很容易产生，里面所有的主角从来没有‘饭票问题’，要不就是中彩票了；要不就是姐弟恋，碰到一个姐姐莫名其妙给很多钱；要不就是事业上攻无不克、战无不胜；要不就是小女孩碰到大款。”这些脱离现实生活基础的情节故事，虽然在一定时期迎合了读者的需求，但是长期来看，当文学离开了现实的土壤，其流传不久。刘震云曾经在盛大文学“首届全球华语原创文学大展”现场表示，“我尽量避开白天到晚上，避开人间到墓地，我也希望这些网络作家是不是也能够从墓地回到人间，从晚上回到白天”。刘震云的这番话，正是为今后网络作家的写作提出了一条发展和转型的道路。
　　其实，文学作品除了给人美的享受和娱乐之外，其中最为重要的功能无疑是社会引导和文化思考功能。作家最重要的精神就是社会关怀。然而，今天的作家，尤其是网络作家，普遍缺乏社会责任感和关怀心，而看重自己的作品是否畅销，版税是否高，彻底成为一个商业人。他们对于网络文学的写作，缺乏了应有的社会责任感。对现实生活的漠视，逐渐导致作家现实关怀的缺失。由此，当前的网络文学，只见树木不见森林，停留在游戏化的层面，缺乏对现实生活的反映。玄幻、穿越等远离现实生活题材的作品，近年来不断受到读者欢迎。究其原因，主要是因为大多数人在现实生活中是平凡的，但他们也有丰富多彩的梦想，当现实条件达不成他们的梦想时，梦想就会变成一种幻想。就如同学习不好的学生渴望成为小说中天才的主角，有着过人的大脑。而主人公天生废材，却因奇遇加努力而愈发强大时，这就让大多数普通平凡无为读者产生共鸣，有很强的代入感，抓住了读者的猎奇心理，从而实现了读者的替代性满足。然而，这种远离现实的写作让读者进一步远离现实生活，甚至产生一些不切实际的幻想，很显然不利于他们的成长。
　　（二）人性审美的缺失
　　文学说到底是关于“人”的叙事形式，它意味着文学必须反映人、指向人、思考人，对历史境遇或当下社会中的人的生存状况和人性进行思考。遗憾的是，当下的许多网络小说不仅脱离了现实基础，而且远离了人的形象。正如有论者所言：“近几年在网络上兴起的所谓玄幻文学，其现实根据则基本上是被抽空的。文本专注于对魔法、异能、魔力、宝物、怪异事物、神秘气氛的渲染；在奇思异想、玄思妙想、胡思乱想的纵情驰骋中，放逐了对现实社会的指向和内在的生活逻辑根据，在以绚烂的幻景和奇异的魅影建构的一片片硕大的废墟漂浮物中，唯独‘人’的形象已消失得无影无踪。”其实，文学的人性指向远远比网络文学的文学性、现实感更为重要。因此，人性的缺失也许是当前网络文学存在的最大问题。被广大作者、读者流传的“小白文”便是人性审美缺失的重要表现。“小白文”是指语言浅白、情节单调雷同、角色人物僵硬的小说。我吃西红柿的修真玄幻小说正是用浅白的语言，重复单调的情节，成功了争取到了大多数的读者。然而，以修真玄幻小说和穿越小说为代表的网络文学，其实不过是假借文学的名义实行的娱乐化生产，归根到底是一种游戏化的产品。读者在阅读这些小说，作者在创作这些小说时，看重的并非小说人物的成长史或心灵史，而是小说中各类人物修炼功夫的兵器、兵法、谋略、权力等因素，人物在小说中的作用无足轻重，小说的故事情节严重同质化，人物呈现单一化和脸谱化，使得传统文学对人物形象着力刻画的耐力旁移给了文本中的技术想象。
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第一辑 网络文学的生产与传播
网络文学的生产机制与传播动力
当前网络文学评价标准建构的批评与反思
加强网络文学评价体系的多元互动建设
网络文学的审美特征与创作焦虑——以江苏网络文学为例
数字出版时代的阅读模式变迁与读者主体建构

第二辑 网络文学的产业发展
文化产业视野中网络文学的产业化发展
网络文学版权的制度演进与构建
网络文学版权保护的法律困境
网络文学的内容治理与制度建构
网络文学产业化发展的新趋势

第三辑 网络文学的影视改编
网络现实主义与都市空间的现代性
穿越类网络小说改编与穿越叙事的类型文化生产
奇幻类网络小说改编电影的空间叙事特征
青春叙事、女性意识与文艺范式——以《那些年》《失恋33天》《致青春》为考察中心
现实镜像、代际叙事和社会焦虑
“霸道总裁”：男性形象的影像塑造与文化反思

第四辑 网络文化研究
网络文化的价值趋向与文化特征
网络文化与网络媒介素养的转向
网络文化的价值转型与认同焦虑
“网红”的文化变迁与成名机制

后记