序 论复调的首要性和普遍性：作曲家的名片
第一章 揭示音乐宇宙的叙事：1750年的第一份作品表
遗产规模
现存的手稿
标杆作品
第二章 变革性的创作与表演方法：三部独特的键盘乐手册
揭示事后所想：三份独特的扉页
《管风琴小曲集》：一组短小的众赞歌前奏曲
《神啊，通过你的良善》/《神的独子来了》（BWV 600）
《主基督，神的独生子》/《上帝我主，当得赞美》（BWV 601）
《旧的一年过去了》（BWV 614）
《在主里有喜乐》（BWV 615）
《平均律键盘曲集》：所有调上的前奏曲与赋格
《真诚的指导》：二部、三部创意曲
第三章 寻求自主的器乐设计：托卡塔、组曲、奏鸣曲、协奏曲
家里的键盘乐器和其他乐器
揭幕大作：六首键盘托卡塔
魏玛和科滕时期的作品合集
带与不带前奏曲的两套各六首键盘组曲
两本为小提琴和大提琴创作的无伴奏独奏乐谱
六首为多种乐器创作的协奏曲
早期莱比锡的回响
六首羽管键琴与小提琴奏鸣曲
六首管风琴三重奏鸣曲
第四章 所有计划中最雄心勃勃的一项：贯穿全年的众赞歌康塔塔
背景、概念和日期
一系列作品
开篇乐章
咏叹调、宣叙调和终曲众赞歌
不完整但仍是里程碑
第五章 宣扬键盘音乐艺术的新发展：《键盘练习》系列
《键盘练习》第一册：六首帕蒂塔
《键盘练习》第二册：《意大利协奏曲》与《法国序曲》
《键盘练习》第三册：德国管风琴曲集
《键盘练习》第四册：哥德堡变奏曲
第六章 庞大的弥赛亚礼拜套曲：三部受难曲与三联清唱剧
《圣约翰受难曲》
基督是王：《主，我们的王》
痛苦的人：《看哪，我的灵魂》
基督得胜：《成了》
《圣约翰受难曲》的不同版本—一个注脚
《圣马太受难曲》
作曲家和脚本作家：富有成效的合作关系
被当作虚拟舞台的唱诗班席
人类角色与感情
《圣马可受难曲》
三联清唱剧
《圣诞节清唱剧》
《复活节清唱剧》
《升天节清唱剧》
第七章 自省与重审模式：修订、改编与重写
处置VS.保留
绝无随机的收获
十八首管风琴大众赞歌
六首“许布勒”管风琴众赞歌
羽管键琴协奏曲
慈悲经—荣耀经弥撒
《平均律键盘曲集》第二册
第八章 器乐与声乐复调的顶峰：《赋格的艺术》和《b小调弥撒》
完整的《赋格的艺术》：手稿版本
卡农式间奏曲
十四首哥德堡主题卡农
圣诞歌曲《我自高天之上来》卡农风格变奏曲
《音乐的奉献》中的卡农
未完成的《赋格的艺术》：出版版本
《b小调弥撒》
一种永恒的体裁的广泛风格谱系
局部与整体
遗产
跋 “实践结合理论”：博学音乐家的格言
年表
参考文献
图书馆缩写
书目缩写
引文出处
图例出处
巴赫作品分类索引
索引
译后记
