第1部分 听与所听
第1章 近场监听的使用
1.1 选择你的“武器”
1.2 音箱的定位
1.3 声反射的处理
1.4 房间共振的处理
1.5 我的监听系统什么时候准备好？
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第2章 互补监听
2.1 Auratone 5C超级声立方的魔力
2.2 耳机
2.3 家用低价小音箱
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第3章 杜绝低频危害
3.1 处理低价的倒相式音箱
3.2 取室内的“平均值”
3.3 频谱分析和测量
3.4 观察那些纸盆
3.5 先发制人地处理低频
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第4章 从主观印象到客观结果
4.1 训练你的耳朵
4.2 对照参考曲目混音的艺术
4.3 每个人都需要一张安全网
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第2部分 混音准备
第5章 重要的基础工作
5.1 重新开始
5.2 提高浏览效率
5.3 工程勘察
5.4 修正素材的时间
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第6章 节奏调整和音准调整
6.1 音乐律动和节奏调整
6.2 节奏调整的音频编辑技巧
6.3 音准调整
6.4 对速度的要求
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第7章 素材组织与编曲
7.1 素材组织
7.2 为你的编曲注入活力
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第3部分 平衡
第8章 构建初步平衡
8.1 顺序，顺序！
8.2 进行简单的平衡
8.3 更复杂的平衡任务
8.4 案例研究：鼓的多轨录音
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第9章 合理的压缩
9.1 两个压缩控制参量
9.2 细化压缩设置
9.3 并联压缩
9.4 回归平衡本身
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第10章 其他动态处理器
10.1 扩展器（Expansion）和噪声门（Gating）
10.2 加强瞬态响应
10.3 受节奏驱动的平衡处理
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第11章 合理的均衡
11.1 频率掩蔽与平衡
11.2 基本均衡处理工具和使用技巧
11.3 多轨同期录音的均衡处理
11.4 先进的均衡工具
11.5 均衡的局限性
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第12章 其他频率处理设备
12.1 失真：一种混音工具
12.2 低频增强
12.3 合成铺底（Synth Pads）
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第13章 分频段动态处理
13.1 对全频段动态处理器的均衡调整
13.2 多段压缩
13.3 动态均衡器
13.4 频谱动态处理
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第14章 旁链的作用
键控多段压缩
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第15章 流畅的平衡调整
15.1 移除脚手架
15.2 重新平衡已混合的音频
15.3 设备不是接口
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第4部分 个性化声音美化
第16章 混响的使用
16.1 5个方面同时改善
16.2 重要的混响控制和参数设置
16.3 融合混响
16.4 用于塑造声场大小的混响
16.5 用于音色美化的混响
16.6 余音控制混响
16.7 增强立体声宽度的混响
16.8 混响效果的扩展
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第17章 延时的使用
17.1 基本延时控制与设置
17.2 立体声中的延时运用
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第18章 立体声增强
18.1 编曲微调
18.2 立体声宽度调节
18.3 静态增强
18.4 动态增强
18.5 选择，选择
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第19章 母线压缩、自动化和收尾工作
19.1 母线处理
19.2 根据参考音乐进行响度匹配
19.3 参考曲目一览表
19.4 自动化
19.5 完善细节
19.6 确定最终混音版本
19.7 母带处理
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第20章 结论
附录 音乐工作室和录音制作概述
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