每个人都再熟悉不过的“家”这一概念，既是物理空间上的，也是抽象情感上的。在疫情中，“附近”，或者说“社区”这一概念又重新进入了人们的视野，邻近关系与第三空间再次成为人们愿意讨论和关注的事。后疫情时代，人们开始重新意识到“家”的重要性。“家”的概念正在发生变化，不少人在过去几年里体会过“远亲不如近邻”这句话的价值，疫情前的开放视野开始有所回收，重新聚焦到自己生活空间随着生活方式的改变和社会发展，随着远程办公的兴起，家的形式正在发生变化。重新关注家——与现实对立的最小单位，我们的居住空间与社区。
家的形式不止一种
一个“平均模样”的家，会是什么样？
在大多数中国城市居民的想象里，那应该是高楼中的一套公寓，用“室厅卫厨”来划分它的功能。甚至在很多人的一生中，家的变化也只是“室厅卫厨”的数量。但这远远不是家的全部。即使是同一幢公寓，不同的人也会把它变成截然不同的样子。
人有多不一样，家就有多不一样。
这个板块会展示 10 个迥然不同的家。或许是因为主人的工作、或许是因为主人的爱好，或许只是因为主人想换个活法，总之，这些家都和“平均模样”相去甚远。这 10 位主人都清楚地知道，家对自己意味着什么。不是每个人的家都要像它们一样独特，但它们能帮助拓宽我们对家的想象边界。
设计自己的家让人激动
格温内尔·尼古拉斯（Gwenael Nicholas）在东京代代木上原地区住了 15 年。他在那里开了一家名叫 Curiosity 的设计工作室，同时这也是他的家。团队扩张后，他搬进了另一间公寓。尼古拉斯的声誉来自他设计的室内店铺，包括巴黎 Fendi 旗舰店、东京银座 LV 等奢侈品的店铺，以及 Shin Hotel、JG 东京等酒店的公共空间。2022 年，尼古拉斯在距离东京 500 多公里的和歌山县买下了一块土地，亲自设计了一座度假别墅，这是他的新家。
Q = 未来预想图（Dream Labo）
N = 格温内尔·尼古拉斯（Gwenael Nicholas）
Q：你最喜欢东京的哪栋建筑？为什么？
N：在东京我最爱的是最高裁判所，它就在皇居前面。那栋建筑非常有未来感，很不可思议。我认为东京很奇异，它不像一座城市，而像一系列印象的组合，每栋建筑都不一样，你很容易就能找到你喜欢的、忽略你不喜欢的。这和巴黎、纽约很不一样。日本是一个岛国，珍贵的瞬间很容易转瞬即逝。这很特别，一方面它带着恐惧，另一方面又很有趣。
Q: 你的工作室很漂亮很有个性，有一段时间你都居住在工作室里，为什么后来搬走了？
N：我在工作室住了 15 年，后来搬家的原因是因为我们的团队扩大了。我的日常只有“输入”和“输出”两种状态，所以我必须时常训练我的想象力和感知力。不在工作室时，我的脑子里永远在做训练。比如清晨起床阅读半小时杂志，就是锻炼思维。而进入工作室，我就变成了“输出”的状态，我不会在工作室里思考，而是在来之前就做完了所有的思考。在这里时，就是单纯的行动和输出。
Q：你最喜欢和歌山这座新房子的什么部分？
N：是这个伸展的露台。这里什么都没有，只能看见海。当我有了很多东西之后，我想要到在一个地方，设计虚无，虽然这里什么都没有，却让人心跳加速，这里是个可以欣赏虚无的地方。在这里坐三小时都不会厌倦。
Q：你是如何为新家挑选家具的？
N：家具设计非常感性。我不喜欢“暂且先这样”（とりあえず）的做法。我们有太多“姑且”买下的家具，这是因为我们并没有仔细考虑过自己的生活。举个例子，当你清晨起床喝咖啡时，手中的咖啡杯很重要，如果它只是普通的咖啡杯，那你喝的也只是一杯咖啡；如果你拥有一只美丽的杯子，也许你将拥有美好的一天。
Q:做公共空间的设计，和设计自己的家，有什么区别？
N：设计公共空间有时就像设计一款香水：最初打开时闻到了甜美，然后香味变更更为复杂，最后又很舒适。公共空间也是一样的，先是视觉上的惊喜，然后是智慧而协调，最后是使用感的舒适。设计私人住宅则让我觉得更激动，因为我能做最独特的设计。比如我设计过一个水龙头，当你第一次看到它时，你会不知道怎么使用它。再比如我的公寓，没有显而易见的门，你也找不到卫生间在哪里，只有我知道。当你的朋友来你家做客时，就像在冒险，这令人兴奋。
我对“不顺眼”的东西很敏感
2016 年，姜思达从大学宿舍搬出来，每月花 4000 元在北京租了一个单间。屋子的墙上有一个扎眼的爱心形状贴纸、淋浴间的玻璃上印着难看的花纹；住了一个月后，姜思达觉得皮肤老是发痒，他掀开床板，然后打了个电话给房东：“床下面都是臭虫。”这是姜思达在北京第一个独居的家。
2014 年，姜思达参加辩论类综艺节目《奇葩说》后受到关注，后来他开了自己的花店、拍视频、做播客、举办艺术展。2022 年，姜思达又自己装修了一套不足 60 平方米的小公寓，这比他此前租住的别墅小了很多，但他设计自己家的标准都一样：看着顺眼。
我对“不顺眼”的东西很敏感
2016 年，姜思达从大学宿舍搬出来，每月花 4000 元在北京租了一个单间。屋子的墙上有一个扎眼的爱心形状贴纸、淋浴间的玻璃上印着难看的花纹；住了一个月后，姜思达觉得皮肤老是发痒，他掀开床板，然后打了个电话给房东：“床下面都是臭虫。”这是姜思达在北京第一个独居的家。
2014 年，姜思达参加辩论类综艺节目《奇葩说》后受到关注，后来他开了自己的花店、拍视频、做播客、举办艺术展。2022 年，姜思达又自己装修了一套不足 60 平方米的小公寓，这比他此前租住的别墅小了很多，但他设计自己家的标准都一样：看着顺眼。
Q：你在 2022 年装修了一套小公寓，它和原本那套别墅的风格完全不同，为什么会有这种变化？
J：因为面积变小，所以开始注重功能，也会吸取别墅里的一些经验。比如在大房子里有个房间我几乎不怎么去，意识到这点，我就知道自己当时的规划有问题，我对自己在家里要做什么没有概念。所以我在装修公寓时，开始学会思考我在家里到底会做什么、到底需要什么、什么是重要的。所以在这个家里，没有灶台、没有餐桌，但有一个酒柜和一个吧台。我买了好几个透明度亚克力小凳子，既可以当椅子用，也可以当茶几，适合两三个朋友来小酌。
Q: 那在这间公寓里，你还注重“顺眼”吗？这会和功能有矛盾吗？
J：当然注重。比如卫生间的隔断我用了一块半透明的半圆形玻璃。装修师傅说，做了这个玻璃，门口走道就变窄了，以后洗衣机搬不进来，虽然设计师说可以搬进来，但师傅就不肯做，吵得不行。后来我说：就这么设计，实在不行到时候把这玻璃拆了再装。
Q: 你理想中的家是什么样的？
J：不考虑各种客观条件，我希望我的家有 1000 平方米。具体干什么？我不知道。我只希望它足够大，也许可以在家里运动、摆各种喜欢的东西、按照我的想法设计。
PART 1 家的想象力
(012) 中国居民住宅形态如何一步步变化？
(024) “LDK”成为公寓的标准，然后呢？
(030)与家有关，新浪潮来袭
(052)(Case 1) 灵活的宜家，应对不断变化的﹃家﹄
(060)(Case 2) 家具品牌 USM 和 Vitra ：殊途同归的融合者
(068)(Case 3) 装修这份工作如何变得更标准、更体面？
PART 2 研究里的家
(078) 数据里的家 ：中国家居设计五大趋势
(084)住宅，不只属于住户
(094)(Case 4) Never Too Small ：家从不会太小
(111)与家有关的职业人
PART 3 我们的家
(122) (格温内尔•尼古拉斯) 设计自己的家让人激动
(127) (姜思达) 我对“不顺眼”的东西很敏感
(130) (Fabian Ong) 摄影师的家“空无一物”
(134) (一木和坚硬) 玩具制作师之家
(136) (曾伟绫) 这里是台北最美违章建筑群
(140) (希拉里•伯德) 房车是我的家
(144) (泽田嘉农) 自己建造的家
(146) (熊伟) 家里的书法元素无处不在
(149) (当当) 我的家是迷你物的收藏室
(152) (苏一格) 与二手家具相遇
PART 4 新•集体计划
(156) (Case 5) 无印良品为什么看上了日本“老公房”？
(167) (Case 6) 巴比肯社区 ：谁在塑造这个社区“乌托邦”？
PART 5 冲出家门 ：谁在塑造第三空间
(184) 什么是第三空间？
(196) (Case 7) MIA MIA ：如何以一己之力激活社区？
(206) (Case 8) 还记得吗？温暖的便利店之光
(214) (Case 9) 分开一些，生活会更好吗？
PART 6 社区的力量
(218)(Case 10) 大鱼营造 ：我们如何做社区营造
(244)(Case 11) 新社区设计 ：成都巷子里如何营造社区空间
(258)李迪华 ：设计师不是社区改造的引领者
PART 7 被塑造的社区
(268)(Case 12)「甲方」社区更新者—下北泽翻新计划
(281)(Case 13)「乙方」社区保卫者—高圆寺守护计划
PART 8 发现社区文化
(290) (Case 14) 用一本地方志，探索地方生活的新可能
