本书包括朝鲜朝的注杜、次杜、集杜，以及女性与杜诗的关系等内容。（1）注杜分为官方注杜与私家注杜，官方注杜重点研究《纂注分类杜诗》，分析杜诗在朝鲜的传承、《纂注分类杜诗》的版本以及其中“补注”的特点。私家注杜主要研究李植《纂杜杜诗泽风堂批解》。（2）朝鲜文人在学习杜诗的过程中，读杜、拟杜、次杜之风盛行。《秋兴八首》是朝鲜文人次作最多的组诗，众多的次《秋兴》之作，大多继承了原作“秋兴”的主题以及悲慨苍凉的风格，但也存在很大一部分的变奏，他们写“春兴”、“夏兴”，甚至用次《秋兴》来写人、记事、题画，可以看出朝鲜文人学习杜诗又寻求变化的努力。（3）朝鲜文人中集杜诗者不乏其人，又以李民宬、金昌集、金堉三人数量最多，由他们的集杜诗可以看出朝鲜文人集杜诗的发展过程，早期还有较多删七言为五言或失粘失对出韵的地方，随着集杜诗的数量越来越多，对杜诗的运用也越来越纯熟，甚至能在集杜诗中延续杜甫精神，再现杜诗特色，达到很高的水准。（4）杜诗很早就传入朝鲜，但直到十七世纪中期以后才在金浩然斋、徐令寿阁、洪幽闲堂三位元女性文人的作品中有所回馈，出现了较多的次杜之作，这跟三位女性的身份、家庭创作的环境都相关。三位女性的次杜和杜之作，能结合自己的身份及所处环境，无论在表情达意还是意境营造上都颇具特色，达到了较高的水准，由此亦可见杜诗在朝鲜文坛传播与影响的盛况。
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