绪论
第一章 象征主义戏剧与隐喻总论
第一节 象征主义戏剧概述
第二节 隐喻含义的流变
第三节 概念隐喻理论
第四节 基本隐喻理论
第五节 概念混合理论
第二章 易卜生戏剧隐喻的认知解读
第一节 由容器隐喻构建的《野鸭》的主题
第二节 由基本隐喻“热情是火”等构建的《咱们死人醒来的时候》的主题
第三节 易卜生隐喻运用的主要特征
第三章 梅特林克戏剧之认知隐喻阐释
第一节 由容器隐喻构建的《玛兰公主》的结构
第二节 由容器隐喻构建的《佩雷阿斯和梅丽桑德》的结构
第三节 由基本隐喻“理解是光明”等构建的青鸟》的结构
第四节 梅特林克隐喻运用的倾向性
第四章 路径隐喻与克洛岱尔戏剧人物形象塑造
第一节 基本隐喻“生命是旅程”与《城市》的人物形象塑造
第二节 基本隐喻“生命是旅程”与《给圣母玛利亚报信》的人物形象塑造
第三节 克洛岱尔对路径隐喻的延伸和展开
第五章 安德列耶夫戏剧中由隐喻达成的生命意义
第一节 由基本隐喻“生命是火焰”构建的《人的一生》的主题
第二节 由基本隐喻“生命是光”构建的《人的一生》的主题
第三节 由基本隐喻“死亡是对手”构建的《人的一生》的主题
第四节 关于生命的隐喻呈现出的系统性
第六章 泰戈尔戏剧：以隐喻完成的有限与无限的统一
第一节 由基本隐喻“人是植物”构建的《春之循环》的主题
第二节 由基本隐喻“人是植物”构建的《花钏女》的主题
第三节 由基本隐喻“人是植物”构建的其他戏剧的主题
第四节 泰戈尔对“人是植物”隐喻的运用与原始仪式含义的契合
第七章 循环图式隐喻与叶芝戏剧的情感表达
第一节 作为故事投射的寓言
第二节 循环隐喻与《猫与月》的情感表达
第三节 循环隐喻与《炼狱》的情感表达
第四节 认知对戏剧情感表达的影响
第八章 象征主义戏剧受喻者的认知主体性
第一节 受喻者的认知主体性与经验主义的真理论
第二节 受喻者的认知主体性与哲学阐释学的互释
结语
参考文献
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