本书由中央音乐学院教授周青青与唢呐传人隋景山共同完成，全书通过对众多文献的整合与阐释，以及大量的田野采风为基础，展示了民间唢呐音乐在程式基础上即兴发展的具体方式，分析归纳民间即兴时运用的程式性音乐结构，从整体上认识程式与即兴的相互关系，从中可窥民间音乐自身独特的结构思维和流变特点，揭示中国民间唢呐音乐自身独特的结构思维。

绪论
一、研究缘起
二、文献背景
三、研究思路与拟解决的问题
第一章 唢呐音乐的程式与即兴内容的文献梳理与思考
第一节 唢呐音乐即兴发展的程式
一、应用场合中的演奏程式
二、音乐表演中的程式
第二节 唢呐音乐的即兴
一、对民间唢呐音乐中变奏与即兴的思考
二、民间唢呐音乐的即兴手法
第二章 调查时问、范围和基本情况
第一节 调查时间和范围
第二节 基本情况
一、唢呐班演出场合
二、与音乐演奏相关联的采访所得
三、课题组成员
第三章 个案分析
第一节 当地民间常用的唢呐曲调
一、《凡字调》
二、《叫句子》
三、《傍妆台》
四、《红绣鞋》
五、其他
第二节 即兴发挥的个例分析
一、《凡字调》的即兴发挥
二、《叫句子》的即兴发挥
三、《凡字调》与《叫句子》的组合
第四章 被用于即兴发挥的程式曲调的音乐结构
第一节 《凡字调》的音乐即兴程式结构
第二节 《三借满堂红》的音乐即兴程式结构
第三节 其他音乐作品中的相同结构思维
一、冀东秧歌曲《柳青娘》
二、辽宁笙管乐曲牌[江河水]
三、晋北管乐《柳叶青》
四、琵琶曲《十面埋伏》
五、琵琶曲《夕阳箫鼓》
六、江南丝竹《三六》
七、福建泉州《三千两金》（棉搭絮）
结语
参考文献