《20世纪中国古代文化经典在域外的传播与影响研究》：
流传至南洋的中国戏剧主要包括高甲戏、粤剧、潮剧、闽剧、琼剧、京剧、歌仔戏（芗剧）、南管戏、莆仙戏、十番戏、梨园戏、布袋戏、木偶戏、皮影戏等众多剧种。从中可以看出，从闽、粤两省传来的地方戏曲在南洋地区流传最为广泛。这是因为当地华人中闽粤籍民众占有极大比例，而闽粤两省传统戏剧极其繁盛。以福建为例，其各地剧种的传统剧目据统计多达一万五千多个，素有“艺术省”之称。
“二战”以前，中国传统戏剧在新马华人社会的影响力相当大，其中以福建戏、广东戏和潮州戏三种剧种最为普遍。这是因为相较于传统小说，传统戏剧的娱乐性及接受度更强，也更为普通大众所接受，尤其对目不识丁者，戏剧文学无疑是文化生活上更好、更易读懂的选择。根据学者黄连枝的分析，在这些地区演出过的传统剧目，按其主题意义及特点，主要包括以下四大类：（1）帝王将相的丰功伟绩和生活轶事；（2）才子佳人的风流韵事和悲欢离合；（3）神奇鬼怪故事；（4）征讨“蛮夷”故事。
我们不难发现，峇峇马来语翻译文学所选择题材及书目，与以上剧目的重叠性非常高，如《正德君游江南》、《乾隆君游江南》、《孟丽君》、《封神榜》、《薛仁贵征东》等。于此，中国传统戏剧对峇峇翻译文学的影响也就不言而喻了。
在中国传统戏剧中，前往新马演出场次最多的地方戏种是福建省主要剧种之一的高甲戏。在20世纪上半叶，从1902年直至“二战”爆发的1942年，40年间，来自福建的多达十余个高甲戏团在新马各地巡回演出从未间断。例如，福建高甲戏剧团金和兴班于1912-1942年在马来亚演出，主要的演出剧目有《筏子都》、《失高宠》、《孟姜女》、《杀郑恩》、《小商河》等。
演出场次逊于高甲戏的是福建、广东两地的木偶戏。据资料记载，1908年及1914年，出身木偶世家的泉州提线木偶戏班班主蔡庆元应南洋侨胞之邀，曾率班到新加坡、菲律宾等地演出数月之久，深受侨胞欢迎，此为泉州提线木偶出国演出之始。蔡庆元演出的木偶戏形象传神，活灵活现，深受华侨的好评。该木偶戏班的到来，在新加坡、马来西亚一带播下了木偶戏艺术的种子。广东著名木偶艺人郑寿山从1916~1922年间，他经常在新加坡、马来西亚一带巡回演出。他既能演武功艺术造诣极高的生角木偶戏，如《五架滩》、《三气周瑜》等剧目；还能演做工细腻的旦角戏，如《貂蝉拜月》、《西蓬击掌》等剧目。郑寿山的精彩演出，不仅培养了众多的木偶戏观众，而且把精湛的木偶戏技艺传播到马来西亚诸多华人社区，带动了木偶戏的发展。
素有“南国红豆”美誉的粤剧，是广东省最大的地方戏曲剧种，从明初渐趋形成以来，已有三百多年的历史。粤剧于南洋各国广泛兴起，则是始于19世纪中叶。20世纪初，就有大量的中国粤剧团前往东南亚各地进行演出。1921-1941年是粤剧在马来西亚的繁盛阶段。国内粤剧界的名角薛觉先、苏少棠、女旦新白菜、粤剧“小生王”白驹荣、著名武生少昆仑所在的几大粤剧团纷纷来到马来西亚献艺。新马地区的粤剧艺人数量较多，在当地组建了许多戏班，且影响力较大。新加坡当地著名的粤剧剧团有永寿年班、普长春班、庆维新班、新佳祥班等。而在马来西亚，吉隆坡和槟城是粤剧演出较繁盛的两个城市，由于新加坡几大戏班常到此演出，促进了本地班的崛起。马来西亚的暗崩、芙蓉、金宝、太平、马六甲、坝罗、新埠等地也都各有一至两个粤剧团体。中国著名的粤剧演员新华、靓元亨曾到这些戏班走埠演出。
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