大卫·格罗斯曼（David Grossman），1954年生于耶路撒冷，当代最负盛名的以色列作家之一，著有《羔羊的微笑》《证之于：爱》《私密语法手册》《直到大地尽头》等。他拿遍以色列各种文学奖项，并在欧美广受肯定，赢得保罗·奥斯特、扬·马特尔、科尔姆·托宾等作家的称赞。
　　他是著名的和平主义者，多年来与阿摩司·奥兹等人协力促进巴以和平。他的一个儿子在巴以冲突中死去，但他依然坚守和平立场。

　　在文学世界的名人堂里，有几个永远不会长大的孩子：塞林格《麦田里的守望者》中的霍尔顿、君特·格拉斯笔下敲“铁皮鼓”的奥斯卡、贡布罗维奇那个返老还童的作家尤瑟夫，现在可以再加上一位：大卫·格罗斯曼《我心深处的文法》中的男孩艾伦。在十三岁犹太成年礼后，艾伦停止了发育，永远孤独而悲伤地停留在自己的纯真年代。奇特的是，这些关于长不大的孩子的小说本身也像是没有长大，无论是风格还是形式，它们都不像传统小说那样中规中矩、老成持重，它们像童年般魔幻、飞跃、轻盈，但却毫不幼稚——因为里面有真切的、如童年般无辜的痛苦。

　　《经典印象小说名作坊：我心深处的文法》：
　　
　　妈妈和爸爸停下来和住A单元的卡米内两口子说话。他们的身影出没在枝繁叶茂的无花果树后面。什么也别问，艾斯特·卡米内叹口气说。说话声断断续续传到四楼的窗口。可怜的阿维格多——她摇摇头——他还活着真是个奇迹，妈妈咂咂舌头：谁要落到医生手里，只能听天由命啦。他们为了毕业实习会把你切成碎片。阿维格多·卡米内像往常一样伛偻着身子，茫然地看着喋喋不休的妻子。你不会相信这是多大的开销，她抱怨着，要吃药，要增加营养，每次透析后还要打车回家。要是你问我，妈妈说，她和爸爸还在溜达，她巴不得摆脱他，对她来说，他太烧钱了——艾伦看见她动着嘴唇，猜想她在说些什么——他死后，卡米内太太希望勾住谁昵，她头发已掉了不少，嫁妆好像也不多；用蓬松的头发来遮掩也骗不了什么人，秃顶露出一大块呢。爸爸只是照例点点头，留意着人行道上的一小堆垃圾：一张破报纸，一块柠檬皮。现在别看，斯特拉什诺夫来了，妈妈说，她的嘴唇拧出一个苦涩的微笑。你以为这个势利的家伙会打招呼？你好，斯特拉什诺夫，家里都好吧？那是你父亲，艾伦脱口说。快点，我们走吧，基甸说着，站在窗口发呆：他父亲，衣冠楚楚，穿着涤纶裤子，甚至在这个闷热的天气还打着领带。斯特拉什诺夫先生倨傲地点点头，一边走一边噘了噘嘴唇。好吧，也算是打招呼了；觉得他对我们够好的了，是吧？爸爸挡住了他的路。这是从……大学回家吗？斯特拉什诺夫先生又噘了噘嘴。哈，他说话之前，张口打招呼之前先得做个鬼脸，生怕咽进一点儿空气，是吧？他妻子得打字，打得手指都要断了，因为这位知识分子大教授挣不到过体面生活的钱，妈妈嘘了一声，挥挥手说再见，身子仿佛怕冷似的抖了一下。
　　来啊，艾瑞①，我们走吧，基甸说着转身离开窗口。但我们还什么都没看到，艾伦小声说。你们两个为什么一下子害怕了？扎克和基甸互相看了一眼。瞧，艾瑞，基甸说，低头看着脚上的凉鞋，实际上……我有件事要告诉你，在我们进来前——现在别说！艾伦发起火来，我们照章办事！他大步走回房间中央，扎克和基甸无奈地跟着他，直到也被这个他们闯入的圣地，这个在一幢热气腾腾的公寓楼中意外发现的清凉之地所迷住；他们踮着脚，跟在他后面，走在铺着方格地毯的地板上，绕过客厅里那架黑色大钢琴；艾伦指指书架上的一组三个象牙人物，接着停下来，注视着另一个架子上的几个塑像：一组裸体男女，拉着手在跳舞，一个男孩手托着下巴，一段婀娜的身躯——他突然想起他那把中间开裂、琴弦全都磨损的旧吉他；他自学着弹一些曲子，姐姐尤希喜欢听他弹奏，但妈妈和爸爸说别买新的了，一年半后他就要受成年礼②，他们为他设想了别的计划。艾伦踱着步，心里生气，他在一幅油画前停下来，悬崖上耸立着一座城堡，看上去好像随时都可能塌落到海中。她和她的画，他双手放在屁股上咕哝道，你要画成这样必定是个疯子⑧哦。基甸也说，是的，那就是我父亲叫作“现代艺术”的玩意儿。艾伦想到他会这么说。真造作，真可笑，我就想拿把锤子把它砸成碎片。他激昂地说，还用脚踢墙。接着，他静下来：那架钢琴似乎轰隆一声发出警告。
　　走吧，扎克大声说，我们还没有看够吗？不够，我们还没有找到证据，艾伦说着转身走开。真无语了，你说她的那些东西连个影儿都没有，扎克说。是噢，她没有影儿，艾伦尖声说，他察看着堆满书的架子。她为什么整个夏天都带着一把阳伞，我们跟踪她的时候出了什么事，她为什么从房子和树丛后面偷偷溜走？想愚弄我们，这就是原因；扎克哼了一声，他侧过身子，一条腿压着另一条腿，显得无奈。他额头很宽，臃肿的脸怒气冲冲地朝着艾伦。接着，他透过百叶窗朝外看，但又退了回来。
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