爱德华·  勒维（1965-2007），法国作家、艺术家、摄影师。这是一位很特殊的作家，他毕业于法国精英ESSEC高等经济商学院，却自学成才走上了艺术之路。自1991年开始钟情于抽象画，1995年，印度的两个月之旅回国后，决定放弃绘画，焚毁了自己的几乎所有画作，开始涉足摄影。先后出版了三本摄影集《恐慌》（2002）、《复原》（2003）、《假象》（2006），并为很多杂志提供摄影作品。同时开始文学创作，先后出版了7部作品，包括《自画像》、《日记》、《著作》、《虚构》、《自杀》等。
　　其独特的写作风格，独树一帜，语言朴实，情感真实，淡淡的悲怆凄凉跃然纸上；特殊的句子结构，犹如“碎片的组合”，被称为“文学立体派”。勒维的作品已经超过其作品内容本身的影响，他的写作风格称为一种新的风格的研究对象。法国作家Nicolas Bouyssi研究勒维的书籍《刻板印象的美学：读爱德华·  勒维》。

　　《自杀·自画像》是爱德华·勒维的小说合集，有《自杀》《自画像》两部祖品。
　　《自画像》、《日志》和《自杀》是法国作家爱德华·勒维已出版的四部文学作品，书名皆仅由一个单词构成。《自杀》则以第二人称描述了一幅多年前吞枪自杀的作者好友的肖像。而*惊人的是：就在爱德华·勒维把《自杀》手稿交给出版社十天之后，他自杀身亡。

　　《自杀自画像》：
　　八月的一个周六，你身穿网球服和妻子一道出门。走到院子里时，你对她说你把球拍落在了家里。你回去拿，却并没有走向你平时放球拍的门口壁橱，而是下了地窖。你妻子对此毫无察觉，她待在屋外，天气很好，她享受着阳光。过了一会儿，她听到了枪声。她赶紧跑进屋，喊着你的名字。通向地窖的门敞着，她跑下楼梯，在那儿找到了你。你已经朝自己的头开了一枪，用那支你事先精心备好的手枪。你在桌上留下了一本连环画，摊开在折起的一页。你妻子情绪很是激动，一下子趴在桌上，哪里知道折起的那页正是你最后的话，书本晃了晃，掉到地上，合上了。
　　这所房子，我从来都没进去过。可它的院子、底层和地窖，我却很熟悉。我无数次回想着那个场面，总是一模一样的环境，和我刚得知你的噩耗时想到的场景一样。原来，这座房子挨着一条街，有屋顶，也有后墙。如今，所有这一切都不复存在。院子还在，那是你最后一次在阳光下走出家门的地方，你妻子等你的地方。屋子的门还在，你妻子一听到枪声就朝那儿跑去。门口还在，那是放球拍的地方，也是地窖入口之处。还有，地窖还在，那是躺着你身体的地方。
　　你的身体完好无损。和人们告诉我的不同，你的头还是好好的，一点也没有被打裂。你像是刚打完比赛的年轻网球手，在草地上休息。人们会以为你睡着了。
　　你二十五岁。现在，你要比我更了解死亡了。
　　你的妻子一声尖叫。没人听见，只有你在那儿。
　　屋子里只有你们两人。她哭着向你扑去，满怀爱意，疯一般地捶打着你。她搂着你，和你说话。她痛哭着，紧紧地贴着你。她的双手落在地窖湿冷的地板上。
　　手指抓着地面。就这样，一刻钟过去了。她感到你的身体越来越冷。电话铃声把她从恍惚中拽了出来。她好不容易才走出了地窖。是和你们约好一起打球的人。“喂，怎么还没来？我等你们。”“他死了。死了。”她回答道。
　　画面定格在那里。是谁搬走的尸体？急救队？警察？法医做过尸检了吗？要知道，一起自杀也可能是一桩被掩饰的他杀。调查取证了吗？谁认定了这是自杀而非他杀？你妻子被问过话吗？人们是小心地对她说话，还是直接就怀疑她了？你的离开已经够她受了，她是不是还要承受被怀疑的痛苦？我没有再见过你的妻子，我跟她不熟。我遇到过她四、五次。你们结婚后，我们就不怎么来往了。我记起了她的面容。二十年来，她一直是那个样子。我对她的印象凝固在最后一面。记忆，就像照片，冻结了回忆。
　　你先后在三所房子里住过。你母亲怀你的时候，你的父母住在一所小公寓里。你父亲不愿让他的孩子们住得太挤。他还没当父亲时，就总是一口一个“我的孩子们”。他和你母亲一起去看了一座城堡。城堡有的地方已经坏得不成样子。它的主人是一位退役的海外军团上校。他从没在那儿住过，因为他觉得住进去之前得好好修一修。你父亲是一家市政工程公司的经理，也就没觉得这工程有多浩大。花园很是令你母亲满意。他们在四月搬进了城堡。你在圣诞节那天出生在一家诊所。一个女佣成天围着城堡里的三处火炉转：一个在厨房，一个在客厅，还有一个在你父母的卧室里，那是你度过头两年的地方。你弟弟出生时，房子还没有修。你们又过了三年短暂的富有生活，直到你妹妹出世。你父母打定主意找个舒适点的住处，可就在这时，你父亲告诉你母亲，他要离开她。你母亲找到了一幢房子，要比那座城堡小，也没有它漂亮，却更舒适、更温馨。你拥有了自己的第二个房间，直到和你妻子住在一起才离开了它，那年你二十一岁。在这所小房子里，有你的第三个房间。也是最后一个。
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《自杀》
《自画像》