第三节 诗词语言之准确性
诗词语言更需要准确性。因为诗词的字数受限制，所以更需要珍惜每一个字的使用。要使诗词中的每一个字都做到准确、生动、恰如其分。这就是古人所说的“炼字”。在炼字方面，自古就有许多佳话流传下来。下面先看一首诗。
闲居少邻并，草径入荒园。
鸟宿池边树，僧敲月下门。
过桥分野色，移石动云根。
暂去还来此，幽期不负言。
——贾岛《题李凝幽居》
在贾岛的这首诗中，蕴涵着一个流传至今的故事。贾岛初赴京师时，一天在驴背上得“鸟宿池边树，僧推月下门”之句，他反复吟咏，想把“推”字改为“敲”字，但又斟来酌去拿不定主意。于是，就在驴背上吟哦，以手来比画着“推”与“敲”的动作。结果冲撞了当时吏部侍郎兼任京兆尹的著名文学家韩愈的仪仗队。他被人推到韩愈的面前。贾岛说明原委，韩愈想了一会儿，对贾岛说：“‘敲’字好。”韩愈不但没有怪罪他，还与他结为布衣之交。于是留下了这段“推敲”的佳话。而“推敲”二字也成为对字句认真斟酌的意思。通俗地说，这种斟酌、推敲，就是选择更加准确、生动的语言来表达作品内容的过程。还有一个王安石改字的故事。先看下面这首诗。
京口瓜洲一水间，
钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，
明月何时照我还。
——王安石《泊船瓜洲》
在王安石的这首诗中，“春风又绿江南岸”一句的“绿”字，开始用的是“到”，后来圈去“到”，改为“过”；又改作“入”。改作“满”等。数易之后，最终才确定为“绿”字。
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