在玉雕艺术上宋建国利用国画艺术的理念和底蕴，从20世纪80年代开始了写意性立体国画玉雕山水的创作。他大胆尝试了把国画艺术写意理念融人玉雕艺术的手法，宋建国改变雕刻过程中的一些常规做法，把国画审美逐步融入玉雕创作之中，增强了玉雕作品的文化含量，从中展露出中国传统艺术魅力的精髓和神韵。把写意性意象透视学原理运用于玉雕山子的设计中，讲究作品的气场韵律，讲究意象空间透视，从而在他的作品中形成文化意蕴厚重、人文内涵丰富、凝重而不失空灵、雄浑而不失清丽、拙朴而不失精巧、古迈而不失新雅的艺术风格，成为当代玉雕界一道醒目的景观，并将“意象空间透视”在玉雕山子上灵活的运用。

　　《记北派山子雕领军人宋建国》：
　　线条是最具抽象性与概括性的造型手段。以线条的组合和流转变化，概括地表现大千世界的美的形式和形式的美，使造型艺术在审美特征上与西方雕塑艺术有了很大差异。西方雕塑的素描中的线条完全是为团块、光影表现而界定的轮廓线，不具备东方雕塑那种将多概括为一，将立体抽象在线的变化中用S起伏来表达阴阳的转换。
　　突出线条作用是一种概括性极强的造型方法。团块给人的是实在的立体感，是客观的三维空间；线条给人的是空灵的立体感，借助于线条的穿插可以产生透视和结构的综合关系，也可以运用主观精神联想补充为三维空间。正如中国画中不重色彩、光影的水墨线描能收到五色俱全的艺术效果一样，宋建国的山子雕运用抽象于万物万事形式的线条来概括物象，凭借自然而然的造型观念，能获得圆满的立体效果。这个效果不在雕塑实际的形态上，超乎于形表之外，它产生于观赏者的回味和联想中，是一种由艺术效果补充上去的立体空间感应。线条在宋建国山子雕中起着重要的造型辅助作用。在因线条作用而造成的不拘泥于形体、形表的空灵的空间感中，有着一种与西方团块雕塑的实在空间感大相异趣的美感。这正是宋建国山子雕独特的艺术面貌。
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前言
第一章 宋建国简介

第二章 玉石山子雕的概念及发展史
第一节 山子雕的概念及造型特征
第二节 山子雕的起源与发展

第三章 当代玉石山子雕的发展特点
第一节 山子雕“四派”的特点及代表人物

第四章 宋建国山子雕的造型特征
第一节 宋建国山子雕具有鲜明的绘画性特征
第二节 宋建国山子雕装饰性造型特点
第三节 宋建国山子雕“以形写神”、“形随意出”的造型特点
第四节 宋建国山子雕“意象性”造型特征
第五节 宋建国山子雕的写意精神
第六节 宋建国山子雕“动态的观察方法”

第五章 宋建国山子雕的“设计美”与“雕琢美”
第一节 宋建国山子雕的构图
第二节 宋建国山子雕设计的艺术特色
第三节 宋建国山子雕的“技术美”
第四节 宋建国山子雕的美学内涵

第六章 宋建国山子雕的意象空间透视
第一节 意象空间的概念
第二节 “意象”的由来及发展
第三节 宋建国山子雕意象空间的表现

第七章 宋建国作品欣赏
结论
参考文献