金秋编著的中国民族区域健身舞系列丛书，不仅仅是针对普通高校一般大学生的艺术素质培养，而且是广泛面向社会普通大众，包括社区居民、企事业职员及各级机构公务人员与社会青少年的艺术素质培养。旨在各个领域、各个层面的群体通过学练健身舞和民族精品舞，得以观赏体验民族舞蹈艺术和传承中华文化遗产。
　　其效在于：一是可健身美体提高工作效率，二是通过观赏学练健身舞和民族精品舞了解体悟我国优秀传统文化。
　　《中国民族区域健身舞系列：东北秧歌和山东秧歌舞》分为：东北秧歌舞和山东秧歌舞二个部分。其中东北秧歌舞重点从杆秧歌、高跷秧歌、地秧歌三种舞蹈形式以及山东秧歌舞的胶州秧歌、海阳秧歌、鼓子秧歌的源流、种类、组合教学以及审美特征等内容进行了叙述与分析。书中对秧歌舞的基本动作及要领，配有大量的彩色图片进行了说明与示范，图文并茂，简单易懂，适于喜爱以上两种秧歌舞的学习者使用。结合随书附送的DVD视频教学光盘，使大家学习舞蹈更方便，更容易，是喜欢舞蹈的朋友值得选购的一套系列丛书。

　　《中国民族区域健身舞系列：东北秧歌和山东秧歌舞（附光盘1张）》：
　　到达演出地点后，如是重要场合，就先起大象，由骑在象上的孩童或头跷领唱欢喜歌，如“一进大门福气腾腾，鞭炮齐鸣响连声，有一只仙鹤沙滩上落，有一只麇鹿儿大闹花灯”；“一进大门抬头见，观见了当院的灯笼杆，灯笼杆好比摇钱树，发福生财万万年”。
　　跑大场：一般演出一开始就跑大场。
　　跑大场意味着使冷清的场子快速地热闹起来，头跷作为指挥整体变换队形，底鼓演员配合叫鼓，变化鼓点及鼓点动作。
　　大场：队形由圆场开始变化，依次变化各种不同的队形，如龙摆尾、二龙吐须、四面斗、编蒜辫子等，结束时形成大圆圈，底鼓或第一对表演的演员则留在场中，在快板中做几个精彩的扭法和鼓相，用五鼓结束大场表演。
　　清场：又叫单场或小场，是秧歌的主要表演部分，由舞蹈小场和小戏演唱组成。“一般先由头跷下场或上、下装的逗场表演，也有头跷、二跷同时下场的。其后的表演顺序是：上下装单场（又叫逗场），渔翁场，扑蝴蝶场，上下装和老汇的混场，底鼓的逗场。小戏是秧歌表演中的重要内容之一，它往往是在各种舞蹈逗场中穿插表演。小戏《打枣》、《王婆骂鸡》、《锯大缸》、《傻柱子接媳妇》、《铁弓缘》、《杀江》等传统段子、秧歌中虽有各种小戏，但上下装逗趣的舞蹈小场仍是主要的表演内容”。有时不演小戏，只演单场。
　　下面介绍几种舞蹈清场的内容和表演形式：
　　头跷：也叫跑报。是由秧歌小戏《张三赶会》变化出来的一个独舞。表演者手持单扇，上场先念韵白：“自幼生来烈倔，好穿牛皮战靴。上房走瓦不响，好像流行赶月。”接着是道白：“在下跑报张三，妻王氏身得重病，许下神州庙的香火，今天正是大会之日，我不免去到神州，一来逛会，二来访友，三者与我妻还愿。马棚有匹烈马，待我备马走走。”然后收起扇子，从身后抽出马鞭，表演备马和靴挂，备马动作有牵马、掸水、刮毛、打马尾、金鸡独立、推手、探海、踹燕、磕跷、空转和翻身等。动作矫健有力，脆快洒脱，头跷演员需要有一定的戏曲功底。用较有故事性的独舞作为开场，吸引观众，将观众带入表演的情境当中。
　　逗场：内容以男女之间互相逗趣嬉戏为主。一般由快板作引子，或直接由慢板开始，通过稳静而俊俏的动作，妩媚而幽默的表演，介绍人物关系及其性格。进入中速时，动作欢快泼辣，配合幽默。快板时，又以快而稳、稳而浪的表演，很快把舞蹈情绪推向高潮，在热烈的气氛中结束表演。在逗场中配合各种鼓相的变化来渲染情绪。
　　扑蝴蝶场：有六人场、三人场和双人场等。前者由下装持蝴蝶杆，四上装持扇和另一下装扑蝶；后者由下装持蝴蝶杆，两个上装持扇扑蝶。双入场为一上装持蝴蝶杆，一下装持扇扑蝶。
　　捕鱼场：即戏曲中的《打渔杀家》，但在高跷中主要是表现萧恩父女撒网打鱼的双人舞。有的也按《打渔杀家》的情节表演多人小戏；有的则主要表演渔翁捕鱼的情景。
　　过街楼：过街楼是秧歌队走在围观群众很多的热闹街道上边走边演的一种欢快的表演形式，上、下装排列两行，在头跷的指挥下，按行进的队形集体表演翻身、搭肩、缠头、腰滚等动作互换位置，最后在紧张欢腾的五鼓中结束秧歌表演，所以也叫街趟。各地秧歌队中的大鼓高跷小场戏都各不相同，各具特色，内容丰富多彩。小场戏作为大鼓高跷秧歌的核心，其表演的内容与质量都直接体现出秧歌队伍的整体水平。
　　4.在大鼓高跷的表演形式中，又有文场和武场之分。
　　……

东北秧歌舞
第一章   东北秧歌历史源流
第一节   东北秧歌之源
第二节   东北秧歌之流变
第二章   东北秧歌种类
第一节   杆秧歌
第二节   高跷秧歌
第三节   地秧歌
第三章   组合教学
第一节   基础个性组合训练
第二节   典型形象组合训练
第三节   综合性表演组合训练

山东秧歌舞
第一章   山东三大秧歌的历史渊源
第一节   胶州秧歌的历史源流
第二节   海阳秧歌的历史源流
第三节   鼓子秧歌的历史源流
第二章   山东三大秧歌的审美特征
第一节   无限风韵的胶州秧歌
第二节   古朴粗犷的海阳秧歌
第三节   气势磅礴的鼓子秧歌
第三章   胶州秧歌
第一节   演出习俗与角色设置
第二节   小戏秧歌的师承方式与秧歌班的编制
第三节   新中国成立后的胶州秧歌
第四章   海阳秧歌
第一节   角色个性与特征
第二节   表演形式
第三节   近现代海阳秧歌
第五章   鼓子秧歌
第一节   角色造型
第二节   表演形式
第三节   鼓子秧歌的现状
后记