陈军，北京电影学院影视技术系副主任、副教授，北京市“青年骨干教师”。具有多年数字影视技术方面的科研、教学和创作经验，主要教授课程有《数字电影摄影技术》《影片技术分析》；参与了多项高品质数字影像及特种影像的科研和制作项目，包括北京电影学院数字媒体技术研究所筹建工作，国家广电总局《数字电影摄制工艺研究》《数字电影摄制技术规范》，科技部《虚拟电影制作技术研究》《数字电影编码及检测技术研究》等。同时，作为骨干力量完成的作品有三洋、康佳、TCL等高质量电视展示片、世博3D 纪录片《世博之光》、北京《朝阳最美24 小时》3D 宣传片等，并作为技术指导参与了数十部故事片的制作工作。

　　常乐，2003 年起在北京电影学院影视技术系任教，主要承担《数字影院技术》课的讲授工作，同时致力于电影数字母版技术、数字影院技术、电影数字修复及存档技术等相关领域的研究，完成了国家科技支撑计划重点项目《数字电影发行放映服务关键支撑技术研究与应用示范》课题三《数字电影发行质量保障测试技术研究》的科研工作。除了教学科研外，参与完成《归来》《金陵十三钗》《海上传奇》《天注定》《反贪风暴》《脱轨时代》《熊出没之夺宝熊兵》《蓝色骨头》等多部电影的发行母版制作。

　　《电影技术的历史与理论：回溯电影技术早期历史，关注当下数字技术发展》深入介绍了电影技术的早期历史及当前数字电影的发展前沿。内容包括从幻灯影像到发明电影的过程中安许茨、勒普兰斯、弗里斯-格林等各位先驱者的贡献，数字电影拍摄技术的最新突破、实践中尚待解决的问题、不同设备的性能对比研究、4K技术的进展等等。全书图文并茂，十分清晰地展现了电影技术的过去与将来。对影视专业学生以及从事实际制作的业界人士而言具有极大的参考价值。

　　第一部分　早期历史
　　第四章  电影之父勒普兰斯的电影发明及其失踪之谜
　　4.1 为什么说勒普兰斯是电影之父
　　电影究竟是谁发明的？是法国的卢米埃尔兄弟？不是。是美国的爱迪生？也不是。有确切的资料表明，电影是一个名叫路易·埃梅·奥古斯坦·勒普兰斯（Louis Aimé Augustin Le Prince，1841—1890）的法国人发明的。勒普兰斯是一位发明家，是他第一个将运动影像记录下来并放映出来，堪称电影之父（图4.1）。
　　1888年10月14日，勒普兰斯用他自己研制的摄影机拍摄了《兰德海花园景色》（Roundhay Garden Scene），这是人类历史上首次将活动影像记录在胶片上的成功尝试，因而堪称世界首部电影。接着，他又拍摄了《利兹桥》（Leeds Bridge）。这两部电影的拍摄，要比人们熟知的电影先驱爱迪生和卢米埃尔兄弟的电影研制工作早好几年。
　　勒普兰斯是法国人，1841年8月28日生在法国的梅斯，1890年9月16日消失。他的成年生活是在法国、英国和美国这三地度过的，而他在电影发明上取得的突破，则是于1888年在英国西约克郡的利兹完成的。
　　他曾计划在美国公开展示他的发明，但由于1890年他在从法国第戎开往巴黎的一列火车上神秘地消失，致使他的计划未能实现。他本人此后一直没有再露面，他的行李也一直没有找到，但一个世纪后，发现了一张勒普兰斯失踪当日在塞纳河中溺水而亡者的照片，那人的相貌特征酷似勒普兰斯，因而推测那就是他。
　　很长一段时间内，勒普兰斯曾经是一位被世人遗忘的电影发明人。
　　在电影早期发展史中，欧洲和美国围绕电影摄影机的发明专利曾发生过激烈的“战争”。1888年，勒普兰斯获得了将电影摄影机与放映机合并为一台16镜头装置的美国专利，但他关于单一镜头型摄影机的专利申请在美国却遭到拒绝，理由是与迪蒙（Dumont）1861年的英国1457号专利相抵触。然而数年之后，当美国人爱迪生申请同样专利时，却顺利获得了通过。
　　勒普兰斯专利申请被驳回时，他正在英国，对此他毫不知情。而他的专利代理人却愚蠢地没有上诉。
　　很多人认为美国专利局的处理是错误的，因为迪蒙的设备根本不是用来拍摄电影的。迪蒙的设备使用了若干玻璃干板，他将这些干板排列成棱状鼓的形状，用以顺序拍摄照片，其目的是从连续拍摄的若干照片中选出一张最好的照片，这就是现代照相机连拍的概念，根本不是为了通过向银幕上放映画面来显示连续的运动，而这再现运动的过程，即“活动”的照片——电影，却是勒普兰斯发明的目的。
　　除了上述在美国的遭遇之外，勒普兰斯的各项专利在1888年—1890年分别先后在英国、法国和美国获得了批准。
　　勒普兰斯还在比利时、意大利、奥地利、匈牙利、法国和英国申请了国际专利，但没有活到专利被批准的那一天（如果他神秘消失的日子就是他死亡日子的话）。
　　1888年10月，勒普兰斯使用一台MkⅡ型单一镜头摄影机拍摄了《兰德海花园景色》和《利兹桥》。他先后在位于利兹市汉斯利特的惠特利（Whitley）工厂中和在利兹市兰德海镇他大舅子惠特利家中，用兼作放映机的摄影机放映了这两部最早的影片，但他从没有机会在大庭广众中放映过这两部影片。
　　第二年，他取得了法国和美国的双重国籍，以便能够携家庭在纽约市定居，并在美国继续从事他的电影发明研究。他曾计划在朱梅尔大厦（Jumel Mansion）进行公开的电影放映，但他的神秘失踪，使他的计划终遭落空。出于这一原因，勒普兰斯对电影发明的伟大贡献常常被世人所忽略。
　　4.2 勒普兰斯生平简介
　　“总之，我要说，勒普兰斯先生不仅具有发明的天赋，这无疑是伟大的，他在很多方面都是一个非凡的人。他穿长筒袜，站起来有6英尺3英寸或4英寸（约190厘米）高，身材匀称，为人和善有加，体贴入微。尽管是一名发明家，性情却极其平和，似乎没有什么事会惹他急躁。”这段话是勒普兰斯的助手，木工弗里德里克·梅森（Frederic Mason）1931年4月21日在美国驻英国布拉德福领事馆的一段证词。

第一部分　早期历史
第1 章　安许茨在开发瞬时摄影和活动画面显示方面所作的贡献
第2 章　从放映幻灯到发明电影——斯克拉达诺夫斯基的贡献
第3 章　电影从幻灯学到了什么
第4 章　勒普兰斯的电影发明及其失踪之谜
第5 章　迈布里奇对运动记录和活动画面显示所作的贡献
第6 章　手摇观影器：电影走入家庭的最初尝试
第7 章　制造了“魔盒”的弗里斯- 格林
 
第二部分　技术前沿
第8 章　电影数字拍摄技术的发展趋势与对策
第9 章　高清镜头的测试方法
第10 章　数字电影拍摄中的技术问题浅析
第11 章　数字电影摄影机性能对比研究
第12 章　数字高速电影摄影技术研究
第13 章　SONY F23 数字摄影机及数字摄影技术的进展
第14 章　从2011 年北京国际广播电影电视设备展览会
第15 章　从荷兰广播电视设备展览会看2K、4K 数字拍摄技术的进展
 
附录一　GB/T 1.1—2009 相对于GB/T 1.1—2000 的主要技术变化
附录二　ISO 4246:1994 电影技术词汇选编