《电影手册》的这期“法国电影现状”（第71期，1957年5月）具有历史意义，在这一期，这份杂志找到了一位高素质的对话者，国家电影中心的主任，雅克·福楼（Jacques Flaud），他在序言中和雅克·多尼奥尔一瓦克罗兹以及安德烈·巴赞展开对话。一个认知贯穿了他所有的答复：电影的经济状况非常好，但是艺术状况令人担忧，这样的分析在杂志内部获得一片赞同之声。良好的经济状况有两个原因：需要我们简单回顾～下的高上座率：1947年入场人次4亿2千3百万，1957年4亿1千1百万，在1952年稍微有所回落，从1947年到1957年，年平均入场人次3亿9千万；此外，在市场上占据主导地位还是法国影片，美国影片的竞争真正出现在20世纪60年代初。雅克·福楼重申：这一时期的法国电影出口形势良好，因为在1956年，约40%的票房收入来自国外。
但是还应该增加第三个理由：国家的干预，从1948年开始，国家实行“电影援助”，接着又在1953年进行了改善。雅克·福楼甚至认为电影繁荣的主要原因就缘于这种自动援助，并且自问：艺术的僵化是否也源于“这种给予帮助的安全性”。
4．得到资助的电影
1948年9月投票通过了第一部关于特别附加税（TSA）的法律，为了资助一项“发展基金”（后来更名为“援助基金”）向入场电影票征收特别附加税。目的在于通过对票房收入进行必要的征税，随后回收资金用于新影片的方式强迫全行业作出储蓄的努力。面对资金的缺乏和以第二次世界大战后美国电影的涌人为代表的经济和文化殖民，这种强制性的自我注资方式是为了加强国内的影片拍摄工作。特别附加税面向所有的票房收入，包括外国电影实现的票房，国内影片拍摄享有的援助一部分由外国的影片提供。这是一项典型的保护主义措施，在1948年被命名为“临时援助基金”，此后一直以不同的方式持续存在，直到今天还在资助法国电影的拍摄。
1953年的新法保留了同样的原则但是添加了新的元素，最重要的就是引入了质量标准。电影长片高质量可以享受补偿，或者更确切地说是奖励。能从这一措施中得益的电影必须是法国的，并且“能够为法国电影事业服务或者为电影艺术打开全新的视野”。但是，必须要等到1955年5月的政令颁布后，某些电影才能开始享受这种对质量的奖励。
1956年，国家电影中心的主任揭示了自动援助的不利影响：使创作者产生工业化心态，使制片人产生注重出口的心态；因为所获援助资金的总额与票房收入成正比。导致的结果就是对那些处理相对简单的主题、使用国际明星、改编自著名作者、处理已经被从前的版本证实卖座的主题的影片有利，因此都是些改编作品或是重拍的影片，“一些借助具有国际商业声誉的演员已经被证明和确定的才华的影片”。
这些观点就是弗朗索瓦·特吕弗那些更有争议和更加个人化的观点的官方版本。雅克·福楼还提出激发制片人的热情，鼓励他们冒险，尝试使用新人，考虑艺术革新，朝着年轻化和电影革新的方向发展。
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