冠名伦理片的电影实际最无视伦理，看《艾曼纽》，设置底线颇为吃力，“少数派情感”，真人秀般的性爱场面，热带雨林般茂密的欲望横生，难免让人心猿意马。普通情色片落墨，更接近现实倒影，痴男怨女爱欲纠缠，最后尘归尘，土归土。爱情是尘世里的武器更是灵药，一切唱念作打的功夫，虽然俱交于性去担纲，都不过做了爱情的注脚。在这些电影中，总是非此即彼的选择，总是在孤独的都市兜兜转转，也总会在恰当的时候转过头来，千里万里地汇聚于某一个街头某一个转折处。
《艾曼纽》的绝色倾城就在于，她无情而性感，她氤氲了一副出世的心态，极尽嚣张地对抗着万丈红尘的条条框框。女主角西尔维亚·克瑞丝特尔当年试镜，一边读台词，一边让上衣下滑半露出乳房，导演切斯特·杰克金马上被催眠，他把这种亢奋情绪一直持续到了影片结束。影片流露出逃无可逃的动物性，不断挑衅着观者：你兴奋吗？你为自己的兴奋觉得罪恶吗？唯美的画面和异国情调几乎是带着恶意在我们耳边呢哝：享受这美妙吧……
谁说性的线头那端就一定会牵动爱？这个无法证伪的公理虚弱得不经尤物艾曼纽的轻轻一挥，花样百出的逐欢不再会成为我们端方天性上隐隐约约的痂结。不必害怕一些灵肉一致的美丽时光转瞬凋零，不必害怕一个人和另一个人因为爱而断肠天涯。艾曼纽驱逐了爱也驱逐了哀愁，甚至不让爱的一点阴影在自己指尖飞舞。爱是性的逻辑结果？抑或性是爱的盛大铺陈？在艾曼纽雄辩的进攻面前，所有能夹痛我们神经的伦理困境俱都化灰化土。纯粹的性也会带来极乐世界，只要学会放弃和宽容。
性与爱，虽然一枝双生，亦无法兼容。性发自本能，力量强大自不可违；爱经人间烟火料理，有可为有不可为。两者之间密集力比多，本我和超我不知生发几多张力纠葛，这几乎是情爱故事成为经典的必循路径。而在《艾曼纽》里，偷情、乱性堂皇成为人间公理，性爱领域中的所有实惠，向来为男人尊享。君不见卡萨诺瓦、唐璜之流，一路摧城拔寨、劫掠无数芳心，反而赢得风流美名，就连在特洛伊战争中建立了显赫功业的俄底修斯，荣华富贵皆不入眼，唯愿与妻子白头偕老。忠贞至此，漫漫还乡路上，却也没断了和山精水怪共赴露水姻缘。回家之后，因为疑心妻子红杏出墙，使出计谋一一验明妻子完璧之身后方才现身，这样一个心机深沉可怕的故事，被传颂成了佳话，此番，佳话的主人公居然置换成一个小女人，怎不攻破观者的心理底线？
《艾曼纽》当年试映，劣评如潮，只能争取到一家影院放映。但票房奇迹出现，它成了法国最成功的电影，也成了埃菲尔铁塔外另一法国标志。适逢性解放热浪灼人，艾曼纽对性的随意就有了行为艺术的张扬，她如同除去束缚躯体的多余衣衫一般，奋力扒去裹挟在我们天性上的重重前缀，成为一个赤裸的名词。一个女人比男人更能享受性，这无疑会刺痛男性世界的神经，艾曼纽也被奉为和男性霸权分庭抗礼的新偶像，本片因此被盖上女性主义的封印而引来满城风雨。面对气势汹汹的讨伐，这个获得性爱真谛的美丽人妻跷着光洁的长腿，对她惹出的麻烦但笑不答。
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