黄庭坚将苏轼书法分为早、中、晚三个时期..早年姿媚、中年圆劲、晚年沉着。行书《洞庭春色赋》、《中山松醪赋》两赋是其晚年代表作。
　　《洞庭春色赋》与《中山松醪赋》两赋并后记，为白麻纸七纸接装，纸精墨佳，气色如新，前者行书三十二行，二百八十七字；后者行书三十五行，三百十二字；又有自题十行，八十五字，前后总计六百八十四字，为所见其传世墨迹中字数最多者。前者作于公元一○九一年冬，后者作于公元一○九三年，均为苏轼晚年所作，苏轼贬往岭南，在途中遇大雨留阻襄邑（今河南睢县）书此二赋述怀。自题云：『绍圣元年闰四月廿一日将适岭表，遇大雨，留襄邑，书此。』时苏轼年已五十九岁。
　　此时，苏轼笔墨更为老健，结字极紧，意态闲雅，奇正得宜，豪宕中寓妍秀。集中反映了苏轼书法『结体短肥』的特点。乾隆曾评：『精气盘郁豪楮间，首尾丽富，信东坡书中所不多觏。』明张孝思云：『此二赋经营下笔，结构严整，郁屈瑰丽之气，回翔顿挫之姿，真如狮蹲虎踞。』王世贞云：『此不惟以古雅胜，且姿态百出，而结构谨密，无一笔失操纵，当是眉山最上乘。观者毋以墨猪迹之可也。』
　　此两帖真迹清初为安岐所藏，乾隆时入清内府，刻入《三希堂法帖》。溥仪逊位，被辗转藏入长春伪帝宫，一九四五年散失民间。一九八二年底发现并入藏吉林省博物馆。此卷前隔水、引首在散失时被人撕掉，造成残损。