他们根据不同的要求，都练就了一手好琵琶和唱调。行家和听众都知道周云瑞、张鉴国和郭彬卿的琵琶都在不同程度上继承发展了上一代的伴奏水平，被称之为妙手。殊不知毓菁的琵琶别具一格，过门运用与伴奏有独特的创新，不落别家窠臼，却又不流于怪诞。刘天韵唱调别致，只有谢的伴奏衬托，才相得益彰，其特点是音符呈跳跃状，高低上下、游移变化，声如散珠落盘悦耳动听。可惜的是，刘谢分手后就再也听不到这种美妙的配合了。
登台
很快，他跟师外出。不久，刘、王改为“刘、谢”双档。除了《三笑》，还上演《落金扇》。该书被行家称为“摇风”，亦为谢少泉所有，谢传何骏飞、潘莲艇与王亦泉三人，刘虽师事夏莲生却也投拜王亦泉学了《落金扇》，并与其弟王似泉拼档，但是本子残缺，远非谢家旧本可比。《落金扇》另有一条系脉是金桂庭派，金本是从《三国》名家许文安（黄兆麟、唐再良之师）处得来，而许本的来源说来离奇，是一个偶然的机会从旧书摊上购得的。金桂庭传了两位高足，是黄兆熊、蒋如庭，也传子金耀荪。耀荪的学生张梅卿藏有许本，刘谢买到此本用心抄录下来，但还觉不够，又得到蒋如庭的学生、小辈英雄庞学庭和潘荷生的帮助，再从电台收听蒋如庭、朱介生双档的节目，师生一起潜心研究，并把书中许多武打功架都加以重新创造，务求超越前人、不落套路，他们下了极大的工夫，因此刘谢蜚声书坛是以“摇风”见长的。后来上海团所演中篇《林冲》里的《风雪山神庙·踏雪、杀谦》一回中武打招式干净利落，动作边式造型美观，都是从《落金扇》中汲取营养变化而来。
1938年秋，徐云志演出于无锡市内，在蓬莱书场与说《珍珠塔》的周筱春越档，也在迎园书场与擅说《岳传》的评话界第一胖子王再亮合作。正好大娄巷迎兴书场聘了刘谢档，造成了师兄弟同埠对抗。虽各有千秋，但同行之间疙瘩加深。在那个时代因业务而产生矛盾是难免之事，毓菁年少，对这些尚不理解，直到抗战胜利前夕，师兄弟又在昆山“碰头”。当时徐在大街畅乐园，刘谢演于西街老同春，两家业务都好，但仍以前嫌宿怨耿耿于怀。当时经双方好友多次居中斡旋，师兄弟方始释嫌握手言好，此事为后来毓菁在苏州团内与徐老合作越档，进一步学习《三笑》书艺奠定了基础。
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