《西方工业设计史》的内容始于1900年，摒弃了与现代工业文明格格不入的某些早期的“设计改良”运动。这在现有的国内外设计史著作中往往被作为导言性章节加以提及，如英国的威廉．莫里斯及其所倡导的“工艺美术运动”部分等。本书对西方工业设计史的论述，始于20世纪初成立的德国制造联盟及其对于标准化与批量化的讨论，并非生硬地想要否定并切断其与早期“设计改良”运动之间的联系，而是考虑一部教材的简洁和适用性。因此，对于早期的“设计改良”运动仅在相关章节的论述时予以提及，而并未深入叙述。事实上，对机械化生产的态度、实践方式和所面向的消费群体不同，不仅反映了工业设计早期发展所遇到的某些问题，甚至也是不同设计观的体现。

　　第一章  理性与功能：德国工业设计
　　从1900年至第二次世界大战结束的近半个世纪里，德国工业设计无论在设计实践和理论研究方面，还是在设计教育方面均取得了令人瞩目的成就。一些早期的制造企业，如克鲁博公司（Krups）、德国通用电气公司（AEG）、巴伐利亚发动机制造厂股份公司（德文为Bayer．ische MotorcnWerkCAG，简称：BMw）、西门子公司（Siemens）和奔驰汽车公司（Benz）等，已经成为了德国工业设计发展的坚实基础。有的企业（如AEG）在20世纪之初，就已经开始通过与设计师（顾问）的合作提高其产品的使用功能与审美品质。可以说，这些企业在20世纪上半叶的发展历史，既是一段德国工业发展的历程，也是德国走向现代工业的重要阶段。当然，这其中也有在第二次世界大战期间曾效力于纳粹（军队）或得到过纳粹政府扶持的企业，如克虏伯公司（KruPp）和大众汽车公司（Vw）。”’
　　此外，出于对设计语言的一致性，以及保持自己在建筑及其配套产品处于领先地位的考虑，一些建筑师也开始参与椅子的设计。密斯和勒．柯布西耶是建筑师参与家具设计的代表。这一时期，建筑师参与家具设计的现象较为普遍，甚至成为了德国家具设计一个不可忽视的部分，如密斯的系列钢管椅设计，开始于他在包豪斯任教的前一年（1927）。他设计的钢管椅以其极少王义风格的建筑为依托，结构呈现出非直角弯曲，即曲线弯曲的样式，很快就得到了索奈特（Th6net）和标准家具公司的青睐，并被投入批量生产。与布鲁尔和斯塔姆设计的直角式弯曲的钢管椅相比，密斯所设计的钢管椅，基本以交叉型和弧线形的曲线为主，如他在1927年设计的悬臂式扶手椅“MR20型椅子”的结构呈流线变化，将钢管椅的形态朝着休闲式的流线型方向发展。虽然在材料方面，密斯早期也借鉴了直角弯曲式钢管椅经常采用藤条为坐垫和靠背的材料，但已明确地开始朝着新的风格和样式拓展。在以钢管为材料的基础上，另一款1929年期间设计的悬臂椅，是被命名为MR50型的布尔诺椅（Brn0 chair），这种类型的椅子采用钢条替代钢管，以镀铬钢条和兽皮饰面而成，是追求钢椅舒适性和弹性效果的一次尝试。同年，巴塞罗那国际展览德国馆中的“巴塞罗那椅”（又名“MR90型椅子”）也以钢条为原料，并采用了新的交叉式支撑结构，获得了简洁、高雅和舒适性强的效果。值得一提的是，密斯设计的这款“巴塞罗那椅”，为后来的交叉形钢管椅的出现提供了形式参考。1948年起，美国纽约的家具生产商诺尔联营公司（Knoll，Associates）L1j开始大批量地生产“巴塞罗那椅”并投向市场。
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第一部分  标准化与职业化：1900—1945年的工业设计
第一章  理性与功能：德国工业设计
第二章  走向自由竞争：美国工业设计
第三章  传统与现代结合：意大利工业设计
第四章  英国工业设计
第五章  荷兰与法国的工业设计
第六章  北欧各国的工业设计与传统
第二部分  新技术与全球化：1945年以来的工业设计
第一章  走向科学设计——德国工业设计
第二章  先进技术与应用：美国工业设计
第三章  意大利路线与个性化探索
第四章  英国工业设计
第五章  北欧设计
第三部分  信息时代的设计、可持续发展与科学方法
第一章  信息时代的设计——人类工效学与人机交互
第二章  可持续发展：从绿色设计、生态设计到可持续没计
第三章  设计科学与方法
第四章  工业设计的桥梁：设计组织
参考文献 
附录一  工业设计主要事件年表
附录二  设计专利（选录）
后记