都筑响一

1956年生于东京。1976—1986 年于甫创刊的流行生活文化杂志POPEYE、BRUTUS 担任当代艺术、建筑、设计等报道的采访编辑。1989—1992 年编辑了当代艺术全集ArT RANDOM系列（共102 本），呈现20世纪80年代当代艺术群像。他也亲手拿起相机，从既有媒体观点外撷取现代社会样貌。《东京风格》拍摄了狭窄但充满的年轻人住处，《ROADSIDE JAPAN——珍奇日本纪行》探访了日本各地的奇妙名胜。1997年获木村伊兵卫奖。1997—2001年编辑STREET DESIGN FILE 摄影集（共20本），收录了业余人士的优秀设计。

如今仍持续探访世界各地的“ROADSIDE”，着眼于秘宝馆、小酒馆、独居老人等无名超人的事迹。

黄鸿砚

公馆漫画私仓兼艺廊Mangasick副店长，文字工作者。翻译、评介、独立出版海内外另类漫画或画集，策划相关展览。漫画译作有《恶童当街》《少女椿》《传染》《环世界》等，小说译作有《抬高屋梁吧，木匠；西摩传》《手冢番：我曾伺候过漫画之神》《飘》（合译）等。

探寻世界各地古怪珍奇景点；收集死刑犯临刑前写下的诗句；报道日本本地嘻哈歌手；走访上百个东京普通人狭小公寓诠释“Japanese Style”；拍摄每个日本人都去过却不被设计界理睬的“情人旅馆”内部装潢……捕捉主流之外的怪诞景色，挖掘日常而不平常的人间故事，当代日本极具独立精神的自由编辑都筑响一，从杂志记者到做书编辑，他拒绝乏味，打碎常规，只做自己感兴趣的选题，怪招迭出，特立独行。

“白费功夫的编辑会议”“不要跟同行喝酒”“就算碰不到也要伸手”“不把东京放在眼里”……毒舌且有冲击力的文笔背后是对人间的温暖观察，剑走偏锋的编辑生涯是对主流社会与体制的不妥协。

这本书是一趟出人意料的奇异阅读之旅，更是一段洒脱、真实、痛快的编辑传奇。

阅读都筑响一先生这本《圈外编辑》的时候，有一种亲切而又痛快的感觉。他说过，不存在所谓的“编辑术”，但他所提的每一个问题都是编辑们不得不面对的准则，而他的答案就在问题里；他说过，走上末路的并不是出版，而是出版界，对身处这个行业的编辑们，这种指责甚是刺耳，但看完他的解释，你不得不选择默默地站在他一边。

——“甲骨文书系”创始人  董风云

我要劝告因为这本书名，因为作者是日本大名鼎鼎的独立编辑而想要从中获得职业指南的出版业者，赶紧调整阅读心态：这完全是一个直率坦荡、特立独行的豪迈大叔的人生传奇啊。

——知名出版人、编辑  彭伦

这是一本不一样的编辑“指南”。有40年编辑经验、自诩“圈外编辑”的都筑响一，提供的建议是做能引起你内心真正悸动的作者与选题。正是这引导他在50岁时候还拥抱互联网与自媒体，创立电子邮件杂志，在近60岁的时候还不断打电话邀请和采访年轻作者并经常被拒绝，但如他所说，这不要紧。这很有趣。

——资深出版业者、行距文化副总  刘庆余

这世界上能以好奇心作为职业的，也就只有“编辑”这份工作了吧！没有冠冕堂皇的编辑术，而是追求自己心中的真实，把读者、广告、市场调查甩到圈外，凭借着“这绝对有趣”的方式和杂志魂来场直球对决，身为编辑，边笑边哭地看着所谓做一本杂志该有的任性与无所畏惧。对，这本书就是这么爽快！

——日本文化杂志《秋刀鱼》主编  陈颐华

·前言

·问题1  做一本书要从何开始？

不知道才办得到/有手指就能做书/白费功夫的编辑会议/别看读者脸色，观照自己/学得来的事，学不来的事/不要跟同行喝酒/设计师这种“仆役”

·问题2  如何养成自己的编辑视点

身为策展人，身为DJ/邂逅美国文化/自由工作者的自由与不自由/要试着停下脚步/没钱才办得到的事

·问题3  为何是“ROADSIDE”？

身边的现实是很有趣的/游移，才能让人逮住你/只报随处可见的事物，只去随随便便都能去的地方/会去的笨蛋，不去的笨蛋/“鄙视链”没完没了/就算碰不到也要伸手

·问题4  没人做过的事，该如何下手？

业界会死，词会留下/嘻又哈

·问题5  你为谁做书？

不把东京放在眼里/艺术这种蛛丝/艺术大学这种陷阱

·问题6  编辑能做什么？

编辑这种生物/摄影的“歧路”/网络搜索是种毒品/事前调查的功过

·问题7  你认为出版的未来会如何？

远离书本，离到哪儿去？/“超素人之乱”

·问题8  为何开始经营网络自媒体？

不是因为想做才去做/何谓“产地直销”媒体？/点击数是妖魔/穷人的武器

·代结语：进入无“流行”的时代