目录

第一编  总论<br>第一章  诗人与诗心<br>  诗经是贵族创制——继承古代士大夫高贵的人文精神与高雅的审美情趣——高贵灵魂的基本特征——真正的诗<br>第二章器识与胸襟<br>  情感、器识、胸襟与文艺创作——胸襟是什么——两种伪胸襟<br>第三章  体性与门径<br>  诗词体性的三个特征——学诗的门径——不可只盯唐宋，须学晚清<br>第二编  诗说<br>第四章  声韵与格律<br>  什么是近体诗——分辨四声——十分钟掌握近体诗格律——特例：拗体<br>第五章  近体诗对仗的理论与技巧<br>  为什么要训练对对子——《文心雕龙》论骈偶——近体诗对仗要求——对仗的技巧——工对——对仗的基本原则——宽对——借对——无情对<br>第六章  五律作法一：炼旬与字眼<br>  诗的句法特征——语序错综、成分省略——十字格与流水对——五言诗句字眼<br>第七章  五律作法二：谋篇布局<br>  五律的起承转合——首联起承之法——尾联转合之法——中二联的经营——五言排律及虚字的运用<br>第八章  七律作法举隅<br>  五律和七律体性差别——七律的句法特点——七律的章法——作诗两大秘诀<br>第九章  绝句的作法：以渔洋七绝为例<br>  绝句起源——古绝与近体绝——五绝作法——从渔洋七绝归纳出十二种作法<br>第十章  五言古诗的作法<br>  古体诗非古代自由诗——古体诗的平仄——古体诗的用韵——五古短制与长篇的体性二五古短制的作法——五古长篇的作法<br>第十一章  七言古诗的作法<br>  七言古诗与七言歌行的区别——七言歌行的作法——长庆体、梅村体、《秦妇吟》——七言古诗的作法——韩愈、李商隐七言古诗<br>第三编  词说<br>第十二章  填词概说<br>  词的起源——词与音乐——词调与词谱——词的艺术风格——词的四个特征<br>第十三章  词的句法、韵位和炼句<br>  长短句：词的基本句法——尖头句：词的特殊句法——词的用韵——词用代字<br>第十四章  词的用笔与章法<br>  词的九种笔法——起笔——上片的结法——下片的结法——过片的写法<br>第十五章  常见词调作法举隅<br>  如何选择词调——八声甘州作法——满庭芳作法——蓦山溪作法——浣溪沙作法——临江仙作法——蝶恋花作法——菩萨蛮作法——减字木兰花作法<br>第十六章  词的修辞与作风<br>  柳永词的风格与作法——张炎词的风格与作法——吴文英词的风格与作法——晏几道词的风格与作法<br>第十七章  檃括与寄托<br>  檃括：化用诗语——寄托：比兴<br>第四编  结语<br>第十八章  诗词的当代命运<br>  诗词的定义——诗词与白话——诗词与今声今韵——诗词与用典——真正的时代气息——鲁迅、陈独秀、陈寅恪、丁宁——新诗与诗词：民族诗歌的两路<br>附录一：近体诗十六式<br>附录二：词范<br>附录三：诗词古今异音字举隅<br>附录四：诗词写作入门宜读

内容摘要

    《禅心剑气相思骨：中国诗词的道与法》独具慧心，自成体系，融理论与实用技法于一炉，兼顾普及与提高，总体水平远越同类书之上，虽王力《诗词格律》、龙榆生《唐宋词格律》不以过也。作者学识渊宏，才华横溢，对诗词义理有深湛之研究，更兼在创作方面体验丰富，早成海内名家，故是书立论，皆自甘苦中来，实为导航诗海之明灯，功莫大焉。学诗词者一编在手，识理真而入门正，别裁伪体，继武风骚，厚植根基，循序渐进，必臻大成。