一、前言与体例说明
随着国家社会的繁荣昌盛，诗词这种素称高雅的文学艺术也大有振兴之势。现在全国各地诗词社团如雨后春笋，还涌现了不少诗词之乡，且常举行一些不同规模的诗词竞赛活动。这也是社会和平安定的时代特征的具体体现。但由于用韵不统一，使这些活动不仅受到一定的局限和影响，还出现了一些异议。如有些诗词社团和有些相当范围的诗词竞赛活动，限定用宋代的“平水韵”。这样一来，不喜用平水韵的便不能或不屑参与。对此，不仅一般诗词爱好者有不同意见，有关专家学者也有不同看法。如《诗韵新编》中就明确指出：“《平水韵》沿用至今，已七百年，远远脱离语言实际，早不适宜再作为诗歌用韵的依据了。”这是较温和的。有的学者在其相关著作中，对那些坚决反对用普通话写格律诗的，已提出了“泥古不化，真是其蠢无比……”的尖锐批评。口头议论就更多了。这样的分歧意见不解决，不仅产生不和谐气氛，尤其会影响诗坛的繁荣发展。
综观诗词发展的过程，在繁荣兴盛的同时，由于一些人故作精深高古，搞出一些不必要的禁忌和讲究，弄得越来越复杂麻烦，越来越脱离人民群众而丧失了生命力！诗是如此，词尤其是如此！于是人民群众便另辟新径。曲和新体诗的产生是很能说明问题的。但古、近体诗词是中华文化中早趋成熟，并确实灿烂辉煌的艺术瑰宝，是值得继承和发扬光大的。有感于此，使我觉得有必要编一本新老都能接受，也较方便实用的韵书，使其能适合各种体裁的诗词用韵的需要，促进诗坛的和谐与繁荣发展。这是我编此《通韵》的动机和主旨。
这本《通韵》，既不袒老，也不偏新，而是无论新老，用起来都较自由方便，以能促进诗坛和谐、繁荣、发展为目的。以实事求是、与时俱进为总的指导思想。在音韵划分等具体问题上，以和谐统一、宽严适当为原则。该严该统的一律从严统一；可宽能松的则尽量放宽松些。并在《通韵》之后附上诗、词、曲的基本知识简介及较常用的格律模式（谱）。使之成为一本诗词方面较完整的工具书。下面就有关具体问题谈点浅见及体例方面做点简要说明。
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