《21世纪中国音乐学文库：20世纪音乐创作的同构思维及其应用》以同构为出发点，以20世纪音乐的若干作品为例证，从作品中具有一定完整性的最小结构——元结构人手，通过对其映射方式的解剖与归纳，总结出多种结构关系，并在此基础上对系统构成的类型与布局等各个方面，进行了从局部到整体、从微观到宏观的不同阶段的详细、独到的分析，指出20世纪音乐创作虽然风格多样、观念多变，但这一时期中主要创作手法都体现出同构思维的特征及其应用。
　　《21世纪中国音乐学文库：20世纪音乐创作的同构思维及其应用》的正文分为六章。第一章主要叙述了选题的缘起、意义以及同构的概念；第二、第三章从构成音乐作品的最小完整单位——元结构及其映射方式人手，观察、归纳了元结构的概念及其生成手法；第四章对同构关系进行阐述，归纳出同形、近似形、较近形、较远形、异形等多种同构关系；在元结构、映射结构及其关系的基础上，第五章主要对音乐作品的系统构造，从一元和多元的角度，以作品实例为基础进行了求证。第六章主要从纵向不同时期，横向领域交叉的角度对同构思维及其应用做出了总结和探索。结语，主要对音乐创作中的同构思维及其应用的指导意义、现实意义和实践意义做了总结和展望。

　　这个元结构中的三组音符都进行了音程距离和音长距离方面的变化，每一组内部的音程和音长距离都在下一组中被扩大，形成逐渐膨胀的总体结构形态。
　　可以说，在体现综合要素的元结构中，时间方面的长短关系、频率方面的高低关系都将在设计中被考虑到。当然，在元结构的设计中，除音高、节奏之外的其他要素也同样可以被使用，如力度、音色等等。除此之外，上述例子主要是为了阅读方便，选取了较为简洁和特征明显的例子。在众多音乐作品中，还有一些更为特殊的做法，如将整个乐曲的某个声部作为一个完整的元结构来使用等等。那么，这种做法，在元结构的设计中，则具有相当的挑战，因为，它需要尽量避免结构中的某些特性被重复、被突出，甚至被重现等等。当然，对于个性的追求，也正是20世纪音乐作品中的最大亮点之一。
　　上述实例仅对元结构做了最基本的说明和介绍，在实际创作中，元结构的设计颇具个性、多种多样。它根据元素、数值以及具体组合方式的不同而不同，是突出可辨认特征的最佳统一体，也是体现总体风格、独特技法等创作结果的第一步。
　　如果说，元结构是创作中最初出现于作曲家思维、携带着最具特征的完整结构的话，那么，对于这一完整而具有特征的结构进行保留、发展和再创造，以生成这一结构在不同方式下、不同状态下、不同条件下与其相同或相似的多个关联体，并进行相互结合，以体现多个相应结构之间的关系或逻辑，才是同构得以形成的条件，才是它最终体现的目标。
　　简单来说，多个相同或相似的结构相互比较、结合，才能产生同构。反过来说，同构至少需要两个以上的相似结构，才能形成。那么，除了最初所设定或设计的元结构之外，同构的形成基础还应包括对元结构进行保留、变化和发展而生成的若干其他相似体。它们是对元结构的映射而形成的若干结果，也是与元结构相同构的“映射结构”。
　　……

第一章 绪论
第一节 选题的缘起与意义
第二节 同构的概念

第二章 同构基础——元结构
第一节 元结构的概念
第二节 元结构的形成基础——元素
第三节 元结构的设计

第三章 元结构的同构——映射结构
第一节 概述
第二节 完全映射
第三节 以单个元素的数值变化为基础的映射
第四节 多个元素数值综合变化的映射
第五节 其他

第四章 同构关系
第一节 元素、映射与同构关系
第二节 同构关系的类型
第三节 同构关系的单一应用
第四节 同构关系的综合运用

第五章 同构系统
第一节 一元系统
第二节 多元系统

第六章 同构思维及其应用
第一节 20世纪音乐创作的同构思维及其应用
第二节 音乐创作的同构思维及其应用
第三节 同构思维及其应用

结语
附录一 MIDI音符和钢琴键盘对照表
附录二 何训田《声音图案之二（拂色图）》的同构图
附录三 威伯恩《小交响曲》第一乐章的同构图
附录四 谱例目录
附录五 图示目录
主要参考文献
后记