胡蓉，八零后，因兴趣不稳定所学甚杂。本科就读于中南财经政法大学管理科学系，同时在武汉大学获新闻学双学位。后就读于中国传媒大学广播电视新闻系，获文学硕士学位。此后一直对摄影和动画感兴趣，毕业之后即成为《CGM数字娱乐技术》杂志社的编辑兼记者，主要负责国内外知名特效制作公司、独立动画制作人、电影特效揭秘等深度访谈的采编工作，发表文章百篇，并编著《竞赛书——全球CG动画大赛参赛手册》一书。随后进入水晶石数字科技有限公司工作。现回归传统新闻行业，但对CG业内发展依然保持高度热情。

    《世界影视特效经典：公司·营销·创意》讲述了乔治·卢卡斯制作《星球大战》时的抠门和实用主义；詹姆斯·卡梅隆因喜爱深海冒险而拍摄《泰坦尼克号》的玩耍动机；彼得·杰克逊靠拍《指环王》彻底摆脱肥肉困扰的减肥妙招……
    读过本书，你会了解《星球大战》《泰坦尼克号》《指环王》《黑客帝国》《阿凡提》等大片中经典场面的制作技巧和幕后花絮，结识大片背后的创作团队，重温特效场面带给我们的震撼与惊喜。

    影星胡蝶曾在一篇文章中回忆吊威亚拍摄“徐徐飞行”的幕后小故事，描述早期电影人自制的土特技：“粗铁丝系在腰上，外面套件戏装，摄影棚的顶上装一滑车，有点像现在在院子里晾衣服用的那种滑车。下面人用力一拉，演员就徐徐上升。”拍摄的过程有一定风险性，而且发生过钢丝断裂的意外情况。观众所见到的，是剧中人轻功不凡，轻盈地穿梭于山川庙宇之间，其实是吊威亚配上摄影师预先拍下来的大山寺院、林园景色，看来就像真在空中飞行一般。
    由于当时没有抠像和电脑绘图设备，背景大多需要摄影师在拍摄角度和方式上想办法，特技美工还要做大量工作。美术师张聿光曾经用油画工具画出局部景物后，与搭建的景物合成。拍《白云塔》时，摄影棚里只搭了“塔”的底层。张隼光用了大块的黄纸板，在上面糊白报纸，用煤烟、铅粉、红土三种原料混合，加以适量的牛皮胶水，调成棕色颜料，画在纸板上。于是，“塔身”、“塔尖”以及塔外的道路、树木、天空就这样画出来了。画完后，把蓝色玻璃片置于视线镜头上，放眼看去，觉得真假统一，便算成功。这个玻璃接顶技巧到他参与拍摄《火烧红莲寺》时更为成熟，电影里著名的玻璃接顶法就是他和董克毅的杰作。张聿光先绘制一个气势磅礴的寺庙顶，而董克毅拍摄没有寺庙顶的红莲寺，然后运用视觉透视原理，将画和真实景物接合成一个整体寺庙，在视觉上“蒙骗”了观众，红莲寺也变得真假难辨，颇有气势。这个土方法开启了在摄影棚里拍摄外景的新时代，也为张聿光赢得“电影史上第一个特技美术师”的称号。
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主编的话
前言
第1章 电影、特效与动画
第一节 看电影？其实你就在看动画！
一、早期中国电影特技——摄影为主，美术和动画为辅
二、早期国外电影特效——模型、偶和动画
第二节 电脑时代：三维动画和实拍的迷局
一、视觉欺骗
二、动画与实拍之间

第2章 美国特效制作公司
第一节 特效巨擘——工业光魔（Industrial Light&Magic）
一、 被《星球大战》“逼出来”的公司
二、永恒的神话——《星球大战》特效记忆
三、人才辈出的黄金年代
四、风格截然不同的里程碑之作：《谁陷害了兔子罗杰》与《阿甘正传》
五、强者与强者的合作——与威塔在《阿凡达》中相遇
六、向三维动画迈进——《兰戈》
第二节 挑战强者 寻求自我发展的道路——数码领域（Digital Domain）
一、强悍成员组合  谁是主导者
二、“泰坦尼克”沉没  巨星升起
三、“数码领域”领导层分裂《美梦成真》保持声誉
四、转型收效甚微迈克尔·贝收购“数码领域”
第三节 视效和动画的美好合璧——索尼图形图像制作公司
一、索尼公司的小型“尖兵部队”
一、靠“老鼠”成名靠“蜘蛛”打天下
三、老幼通吃的动画阵线
第四节 其他美国特效制作公司
一、定格动画出身——蒂派特工作室
二、昔日双雄——“咖啡”（CafeFX）和阿塞伦（Asylum）视效公司
三、《赤壁》——奥芬尼基视效公司（The Orphanage）
四、平稳发展——莱休特效公司
第五节 难以复制的美国制造

第3章 新西兰特效制作公司
第一节 魔幻史诗成就传奇——威塔（Weta）
一、彼得·杰克逊——天赋异禀的“电影狂”
二、“新西兰味道”的电影和新西兰本土特效公司威塔
三、一夜成名前的“内功修炼”
四、魔幻史诗造就传奇——威塔与《指环王》三部曲
五、名声直逼工业光魔——从《金刚》到《阿凡达》
第二节 新西兰的“非典型”

第4章 英国特效制作公司
第5章 澳大利亚特效制作公司
第6章 法国特效制作公司
第7章 亚洲特效制作公司
第8章 各大业内赛事活动视觉特效奖一览
特效发展简表
参考文献
后  记