罗卡（Law Kar），资深香港电影研究者、策展人。前国际演艺评论家协会香港分会主席，曾任职香港国际电影节、香港电影资料馆策划多年，亦曾参与电影、电视、舞台剧的编导和评论工作。研究香港电影和中国电影的著述散见海内外。
    法兰宾（Frank Bren），澳大利亚学者、作家、演员。早年在英国、法国居留，研习电影、舞台创作和演出，著有研究波兰电影和香港舞台演艺发展的专书。近年常居香港，专注于影剧历史的研究和写作。

    今日的香港电影已是国际化的电影，融会了中国内地和世界各地的深远影响而自成一格。《香港电影跨文化观（增订版）》尝试追源溯始，寻找香港电影的文化根源，探析从最早期到现当代，香港电影与中国内地、东南亚地区以至欧美的交流与互动关系。全书以深入浅出的文字书写，以人为本，带出史实，并尝试以新的视角去窥探香港电影历史，论述主要集中在19世纪末至20世纪70年代，这段历史较少人研究，作者的此次探寻有不少新的发现，至于八九十年代及以后，则只作为历史的延续与未来的展望，做了概括性的总结。

    长久以来，香港电影业自力更生，面对过各种困难的窘境。事实上，这也是香港电影的特色之一。近年来，香港电影遭遇寒流，但这也成为下一次崛起的机会。如果我们能够熟知香港电影百年的历史，恢复自信，努力工作，必将塑造全新的香港电影。我很高兴看到罗卡和法兰宾殚心竭力完成的这本大著，他们以新的观点，探讨了早期香港电影对当代景象的形塑意义。我十分荣幸为此书作序。
    ——吴宇森

    《北华捷报》记载，约翰逊和“查维卡”（应该就是查维特）在1897年7月9日乘坐“武昌”号回到了上海。
    《中国电影发展史》中提到美国人雍松，7月在上海天华茶园、奇园和同庆茶园放映。从1897年7月26日开始，《申报》登出了雍松与天华茶园签订的一份中文放映协议——片目十分详细，几乎是约翰逊在《京津时报》上的广告宣传的翻版，都在广告中列出了影片的名字。
    很多年来，“雍松”被认为是詹姆斯·瑞卡顿（James Ricalton）——美国爱迪生公司的代表。根据卢米埃尔学院的说法，从1897年开始，爱迪生公司得到美国使馆和英美租界的支持，垄断了中国的电影市场。而卢米埃尔公司无法与之竞争：“这个原因解释了1897年后卢米埃尔公司在中国的缺席”。
    但是，“雍松”肯定是约翰逊。
    根据记录，1897年《申报》广告中有下列放映活动：
    天华茶园：7月26日，约翰逊（雍松）在《申报》上宣传新的“美国电光影戏”：“初次到沪假天华茶园开演自本月二十七晚起准演五天”，这个广告从7月26日到8月27日一直刊登。（在8月17日《申报》广告中，还强调会有一位法国喜剧演员伴随“美国”影戏表演。）
    奇园：从8月14日到9月12日，一直在《申报》上刊登放映最新到的美国影戏的广告。
    同庆茶园：10月3-6日的《申报》上刊登了每日放映的广告。
    1897年9月5日，上海《游戏报》的一篇文章记述了雍松在奇园的一次放映。这是早期西方电影在中国放映的一手珍贵资料。看来这样的奇幻观影经验对于上海人来说极为新鲜。这篇文章的作者讨论了最近的日本电光幻灯影戏，认为它仍旧像西方的画片放映，场景不是生动的。但“近有美国电光影戏，制同影灯而奇妙幻化皆出入意料之外者。昨夕雨后新凉，偕友人往奇园观焉”，之后叹为观止，感慨“人生真梦幻耳，皆可作如是观”。由此可见电影初出现时给人的震撼。
    ……

序言
中文版引言
导言
第一部分 东西交汇
第一章 窥出大世界：电影来到了中国
第二章 布拉斯基和中国
第三章 先驱者
第四章 从美国而来：“这是中国的好莱坞”
第五章 伍锦霞的传奇

第二部分 南北交汇
第六章 香港、上海、广州的交流
第七章 战时总动员
第八章 战后到50年代的过渡
第九章 动荡的60年代

第三部分 跨界发展
第十章 本土市场还是海外市场？
第十一章 在南洋的扩张：邵氏与国泰
第十二章 早期与亚太区的联系
第十三章 邵氏、国泰的对外发展之路

第四部分 女星倩影
第十四章 歌女／妓女
第十五章 贤妻良母
第十六章 美丽的小鸟
第十七章 大公司的新血
第十八章 野性、邪恶与性感

第五部分 东西碰撞
第十九章 新武侠、新浪潮、新视野
第二十章 步入新时代
附录1 早期香港和内地的放映纪录
附录2 香港部分早期放映场地
附录3 早期内地和香港的影片制作列表1896-1908（未完整稿）
附录4 1957-1970年香港电影制作