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包括绘画在内，中国的文化的奇、正两路传统，一向以正者为正宗，奇者为旁门，则奇正互用，其功无穷。如果拘泥于正面不承认奇，自不免偏见，但如果以奇为正宗，而以正为旁门甚至根本不预承认，则更属于本末倒置。我们看金庸的武侠小说，学武之人凡从正宗入手者，大多心平气和，循序渐进，需花下艰苦的努力才能有所成功；而舍弃正宗走旁门者，大多满怀仇恨，以求速成。

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内容介绍

在艺术创造与吉尼斯“发明”被混为一谈，求真的艺术追求几乎代替了求善的艺术追求而使绘画几乎不再成其为绘画，艺术几乎不再成其为艺术的当代艺坛，《传统的兴衰》是一篇有感而发、切中时弊的有分量的文论，其中创造性地甄别、归纳传统绘画的方法也为艺术史研究者提供了富有启发性的新视角。

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绪言：正规画和写意画
第一章晋唐宋客体化传统的缅怀
第二章元代主体化传统的认识
第三章明清本体化传统的批判
第四章 20世纪多元化传统的清理
第五章弘扬传统的对策

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