朝颜，江西瑞金人。鲁迅文学院高研班毕业，中国作家协会会员，江西省作家协会散文委员会副主任。作品散见于《人民文学》《新华文摘》等刊，入选《21世纪散文年选》等选本；出版散文集《天空下的麦菜岭》《陪审员手记》《赣地风流》等。曾获全国少数民族文学创作骏马奖、丁玲文学奖、三毛散文奖等奖项。有作品译介到国外。

　　《中国当代文学名家精品集：陈酿的光阴》具有以下几个特点特别明显：
　　一、作者队伍可谓老中青完美结合。入选作者的年龄跨度最大达半个多世纪，上有鲐背之年的高龄名将，他们文学生命之树长青，宝刀不老，象征着老一辈散文家依然苍翠的文学生命力；最年轻的三十出头，他们雏凤声高，彰显散文创作的新生力量蓬勃兴旺的景象；一大批中壮年作家，是当代散文创作领域里当之无愧的中坚基石，他们的创作正处于繁花似锦的鼎盛时期，实力毕现。
　　二、题材多元多样，内容丰富多彩。书系中，既有涉及上下五千年历史的洒脱智慧的历史文化散文，又有让人惊艳的初次涉猎的新颖、独特题材。有人写亲情，有人写风景。有些人写自己的童年，让我们看到其成长时代；有些人写一个城市或一条河流的前世今生；有些人写自己对故乡的记忆，从更有新意的视角表现这个时代的巨变；有些人集中了自己几十年的写作精品，让我们看到他们的创作道路上的足迹；有些人专注于一个主题，开掘深挖，独具魅力；有些人关注时代、关注身边的人和事；有些人剖析自己的内心情感……总之，反映中华传统文化、红色文化和当代自然文学精粹的作品，在此书系里比比皆是，或温暖动人，或鼓舞人心。
　　三、风格百花齐放，个性特点鲜明。几十部作品，有的侧重写实，有的侧重抒情，有的注重开掘思想，有的追求内容唯美，有的描写细致入微，有的叙述天马行空……表现方式千姿百态。但无论哪种风格，无论如何表达，皆个性鲜明，情感饱满，呈现出思想性、艺术性、可读性兼备的特质，读者可以从中获得不同程度的启发，感受到散文的魅力。
　　四、女性作者跳出了人们对“女性散文”固有的观念。书系中占有一定比例的女性作者，她们的作品虽然仍保留细腻敏感的特色，但大都呈现出大气开阔、通透有力的格局。她们温柔而现代的行文表达，对读者来说有着更为别致的情感体验和人生借鉴意义。
　　总之，这个书系，将是我们打造阅读品牌的开端。如果你愿意静下心来阅读，你一定会有所收获。

　　《中国当代文学名家精品集：陈酿的光阴》：
　　对于大人来说，这是辞旧迎新必不可少的仪式，是春节期间待客的礼数和家庭的脸面；对于孩子而言，更多是味蕾的满足和事件本身带来的热闹和喜悦。一年到头，我们罕有零食，能尝到的甜头实在屈指可数，唯一可以饕餮的时候，只有过年。可想而知，打切糖在孩子心中的意义有多么重大。
　　母亲迎上前去，接过冬娇子手中提着的工具，一脚跨进了厨房。不用瞧，我也能猜到，无外乎一个四四方方的木架子、一柄沉甸甸的大木槌、一根圆溜溜的油茶木棍、一把轻薄而锋利的切菜刀、一把结实又光滑的长木尺，年年围着锅台转悠，我早已看了个八九不离十。
　　这时的冬娇子，就像个运筹帷幄的女将军，开始发号施令：“烧火、熬糖。”啊，那闪着银光的白花花的糖粒儿，对我有着致命的吸引，偶尔用指头蘸一点放进嘴里舔一舔，已是极快活的事了。可是这一天，那么多的白糖，被一古脑儿哗哗地倒进大铁锅里，不能不令我感叹过年的神奇。我趁机捻了一小撮入口，母亲并不责怪我，总是在这个时候，她变得格外慈爱宽容起来。
　　而冬娇子脾气不大好，喜欢叱骂小孩，嫌碍手碍脚。我自小心性敏感，受不得半点委屈，不过对冬娇子的苛责，我基本采取无视或原谅的态度。谁让她会打切糖呢？谁让她一连多天脚不点地东家打完西家打呢？如今想来，哥哥就比我聪明多了，大人干活的时候离得远远的，少挨了许多骂。等到可以吃的时候，他立即闻声而动，饕餮一番，再夹带一些，不知不觉间就溜进了卧室。所有这些生存的哲学，我都是后知后觉。比如我们兄妹争抢东西，我自然争不过他，哭得歇斯底里，从田里劳作归来的母亲本已疲惫不堪，听见哭声难免厌烦，直接将我训斥一顿。而哥哥，早就不知躲哪去了。
　　我至今不知道，为什么我们家总是安排在晚上打切糖。昏黄的灯光下，灶膛里柴火熊熊燃烧着，母亲和冬娇子一边默契配合一边热切交谈，整个厨房充满了温暖的、甜丝丝的味道。此时屋外北风呼号，时不时将窗玻璃敲打得哐当哐当响。冬娇子和母亲说起邻村的一家人，为了打切糖，还是借钱买的白糖，夫妻俩在打切糖那天因为欠债的事吵了起来，女人闹到差点儿要喝药，幸亏被她死死地抱住了。“唉——”母亲长长地叹出一口气。其实，我们家又何尝容易呢？村里的桂英奶奶、招娣奶奶、大伯母、二伯母……哪个女人不是精打细算地过日子？
　　但这辞旧迎新的年，无论如何也要往好了过，往甜了过。
　　冬娇子搅动着大铁锅里的糖，在我眼巴巴注视之下，白糖从固体变成黏稠状的液体，从亮晶晶的白色变成半透明的黄色。冬娇子舀出一小勺，用大拇指和食指一蘸，再一张，拉丝了，立即将米花倒进锅里，迅速搅拌起来。另一边，木架子已经摆好在大砧板上。起锅的糖米花倒进去，冬娇子拿木棍抹匀、压平，又用大木槌一寸一寸地捶实。顺着长木尺的边沿，她挥动了菜刀，嘎吱嘎吱地将糖米花竖切成了若干个长条，然后将长条横切成一块一块的小薄片。她的刀功非常了得，又快又准，后来我在课本上读到《卖油翁》，将二者联系起来，对“熟能生巧”一词自是心领神会。
　　糖米花块切好，就可以用草纸包装起来了。父亲、母亲和奶奶坐在桌前，将裁好的草纸摊开，放入十余片切糖，四个角往里一包，再拿浆糊粘好口子，就是一包四四方方的切糖。包切糖要快，防止糖米花变软，松散不成形。我们家做得不多，倒也挺快。有些家庭孩子多，料也备得多，就会请至亲的邻里来帮忙。奶奶一边忙活，一边絮叨起她小时候的事：经常饿肚子，零食连想都不敢想，切糖是富人家才有的稀罕物。如今热热闹闹过年，该有的都有，她实在是心满意足。
　　一口大陶瓮，等在木阁楼上。母亲用竹篮将切糖提上楼，小心地填进大陶瓮的肚子里，再将盖子压紧。当然，大陶瓮底部垫了不少生石灰，是用来吸水、防潮、养切糖的。几天过后，切糖就会养得又干爽又酥脆。那个木阁楼和那口大陶瓮，承载了我童年的甜蜜和欢愉。母亲从不上锁，偶尔变戏法似的藏进一包饼干、一袋糖豆，全都化作了我和哥哥舌尖上的享受。
　　哥哥总是比我嗅觉灵敏，他悄悄地爬上阁楼，悄悄地拿两包切糖掖在衣服内，一个人躲起来津津有味地吃。等我发现可以拿的时候，他早已享用过不止一次了。而我每次爬上阁楼，忠实的狗儿“芝麻”都会紧随我的脚后跟，我抱着切糖走到哪，它就跟到哪，用渴盼的无辜的眼神凝视着我，我不忍心让它失望，每每分它几片，看它吃得嘎嘣脆，我愈加感觉切糖是如此美味。母亲看见了，说我“天一半，地一半”，却并未责怪过我，也许大家早已把“芝麻”当成家庭成员了。
　　如今想来，母亲为了满足我们兄妹的口腹之欲，真是费尽了心思。她总是就地取材，变着法子将蔬菜或粮食做成零食。晒芋荷干、豆角干、红薯干，炒花生、豆子，炸芋线、糯米酥……那些油啊、糖啊，都是她从牙缝里抠出来、省出来的。
　　除夕之前，母亲会安排我和哥哥去一趟外婆家，送过年的切糖。不知为何，外婆所在的村庄盛产甘蔗，却没有打切糖的习俗。一根小扁担、两个蛇皮袋、几十包切糖，哥哥挑着担子走在前，我亦步亦趋跟在后，过牛难石、翻石罗岭，艰难步行半天才能抵达外婆家。外婆接过担子，总是心疼地嘘寒问暖。血缘、亲情和爱，就这样穿越山山岭岭，承载着年节礼俗，一代代传递下去。
　　到了正月，家家户户来客人。首先搬上待客桌的，就是切糖。大人们并不吃，总是小孩子望着切糖眼睛发亮，迫不及待地拆一包，吃得咔咔响，嘴角上沾满了糖米花也顾不得揩一下。无论如何，孩子欢喜了，大人就喜上眉梢。
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陈酿的光阴
岁岁可期
鸟迹
会笑的“芝麻”
低处的慈悲
遗落在北方的麦子
笔底红粉几条痕
和旧物相濡以沫
“过山车”上的村居时光
只因你是一个母亲
比如童年
倚厨而立
天使的吻
伶俐的，笨拙的
师者如光
远去的背影
如期开放的野菊花
那些穿过心田的温暖
时间的海
一卷书香煨年华
梦不完的你
一切皆有可能
被时光雕刻的学费
逐光的少年
不曾辜负的人生美意
寻找生命中的“金牧场”
捉住时间泄漏的光斑