这是一组村庄的年画；
这是一段村庄的秘史。
一曲曲秦腔、一声声乡音，在我的耳际反复回荡。这是我读了即将出版的散文集《风从故乡来》后之感觉。
作者倪红艳，是我们董坊塬上的女才子。我早年的记忆中，她是一个不爱说话的小女孩。印象较深处，有一年春节村里耍地台社火，她扮演扑灯蛾，很显灵巧与可爱。后来，这只扑灯蛾竟然扑进了西北大学；再后来，她又变成孔雀向西南飞了。以前，由于多种原因，我与作者未曾交际，只知道她很优秀，有鸿鹄之志。
在作者笔下，故乡那些熟悉的人物、景物、事物是那么亲切，甚至连每一块泥土、每一丝空气、每一声蝉鸣都是那么温暖。作者童年时虽随父辈们受了不少委屈，流了不少泪水，但在她的笔下，对故乡的情感并不是怨，而是无限的爱。
高尔基说：文学即入学。散文可以写人，可以写事，也可以写物。但塑造人物形象，仍是散文创作的重中之重。
在《父亲送我上大学》中，作者没有过多地描写父亲的外形，而是描述父亲的情绪变化。父亲在大学里办手续时情绪兴奋；办完手续后情绪低落；“要我注意这注意那”；然后他哭了；然后“他一步三回头地消失在熙熙攘攘的人流中”。作者用情绪变化塑造人物，与朱自清的《背影》有异曲同工之妙。
《丁家山》中那个小男孩，作者是用行为塑造人物。小男孩似乎连名字都没有，作者只用他的几个行为，一点“鼻涕”，就将一个纯朴、可爱的小男孩刻画得淋漓尽致。《爸婆》中，上炕不脱鞋的爸婆；《木匠》中，担箱子串乡的木匠；《老先生》中，写春联的老先生等人物形象，作者均刻画得形神兼备。
语言是一个作家水准的试金石。“村庄物事”的语言朴实而有质感，厚重而有灵气，既耐读，又耐品。
诗意化的语言：
“腊八，拉开了年的序幕。”（《腊八粥》）
“灯笼，是黑夜里的一盏明灯，它一直照着家乡的村庄。”（《灯笼年年红》）
有画面感的语言：
“一把镰刀、一顶草帽，外加一袋炒面，应该是他们全部的家当。”（《麦客》）
“马家湾就是从大路上朝旁边的坡下弯，一弯连一弯，不知弯了几弯，就弯到了山庄的院子。”（《山之脉动》）
哲理化的句子：
“我想，他的眼神一定穿越了这炎热的夏，想起了麦子的前生。”（《麦香的味道》）
“马家湾很小，小得只有两户人家；马家湾很大，大得养活了一个生产队的人马。”（《山之脉动》）
作者这样的语言，不胜枚举。
作者的散文还有一个更主要的特色，就是以细节取胜。
《社火》中有一段细节描写，表现文先生和海先生给扮演社火角儿的孩子们画脸的过程，细致入微。作者给先生们画脸过程，一连用了沾、扑、坐、叉、板、托、描、站、瞧、画等十个动词，将先生们的神态刻画得细腻而生动。被画脸的孩子只描述“仰着脸一动不动”，主次分明。孙犁先生曾评价贾平凹的早期散文是“细而不腻”，我认为作者也是。
作者的散文以风轻云淡的心态，娓娓道来。看似不太重视结构，其实并非，只是不露痕迹罢了。这里以我偏爱的《进城》为例。
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