作为一个现实主义诗人，杜甫的抒情诗也有自己的风格。抒情一般易流于抽象，杜甫却写得形象和具体。在叙事诗中，杜甫寄情于事，在抒情诗中，则往往寄情于景，融景入情，情景交融。这也有两种情况：一种是情景同时出现，如他的名句：“感时花溅泪，恨别鸟惊心。”“江山如有待，花柳更无私”等；另一种是好像只见景，不见情。如《登慈恩寺塔》：“秦山忽破碎，泾渭不可求。俯视但一气，焉能辨皇州？”但其中仍透露了忧国念乱的心情。“五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。”“高江急峡雷霆斗，古木苍藤日月昏。”其中也同样有着诗人跳动的心和那个混乱时代的影子。在叙事诗中，杜甫尽量地有意识地避免发议论，在抒情诗，具体地说在政治抒情诗中，却往往大发议论，提出自己的政见和对时事的批评。为了适应内容的要求，杜甫的叙事诗概用伸缩性较大的五七言古体，而抒情诗则多用五七言近体，因之这类诗，语言特别精练，音乐性也强，耐人含咏。
由于杜甫是一个“集大成”的诗人，因此他对后代的影响和贡献，也是多方面的、深远的和巨大的。在我国诗歌的发展过程中，他占有特殊重要的地位。他把现实主义推向了一个新的更高的阶段。他的现实主义的创作精神，和那“即事名篇”的写作方法，直接开导了中唐时期以白居易为首的新乐府运动。他那些叙事诗，如《兵车行》、“三吏”“三别”等等，实际上就是新题乐府。
第一部分 先秦两汉诗词——朱自清、闻一多、萧涤非
第一章 诗
第二章 诗经
第三章 《楚辞》与神仙思想
第四章 《离骚》与“仙真人诗”
第五章 论五言出于西汉民间乐府不始班固
第六章 古诗十九首释
第二部分 魏晋南北朝诗词——浦江清、萧涤非、闻一多
第一章 竹林七贤
第二章 陶渊明
第三章 谢灵运和山水诗
第四章 鲍照和七言诗
第五章 谢朓和新体诗
第六章 宫体诗的自赎
第七章 庾信及北朝诗人
第三部分 隋唐及五代的诗词
——萧涤非、闻一多、浦江清、朱自清
第一章 从上官仪到沈佺期和宋之问
第二章 陈子昂
第三章 孟浩然
第四章 王维
第五章 高适
第六章 岑参
第七章 王昌龄
第八章 李白
第九章 杜甫
第十章 现实主义诗人白居易
第十一章 贾岛
第十二章 孟郊
第十三章 刘禹锡
第十四章 柳宗元
第十五章 杜牧
第十六章 李商隐
第十七章 韦庄
第十八章 温庭筠和花间派词人
第十九章 李煜及南唐其他词人
第四部分 宋元诗词——罗庸、浦江清
第一章 词体演变
第二章 唐诗与宋诗的比较
第三章 柳永
第四章 苏轼
第五章 黄庭坚
第六章 周邦彦与大晟词人
第七章 李清照
第八章 陆游
第九章 杨万里与范成大
第十章 辛弃疾的词
第十一章 姜夔与词的衰落
第十二章 严羽与《沧浪诗话》
第十三章 文天祥
第五部分 明清诗词——浦江清
第一章 王冕和高启的诗歌
第二章 台阁体和茶陵诗派
第三章 顾炎武和归庄
第四章 纳兰性德
第五章 神韵派、格调派、性灵派
