复旦大学教授陈引驰详细校注，精彩点评
◇以清末上彊村民选本为基础，甄选全宋词，增补17首名篇，囊括宋词佳作
◇生僻字注音，字词注释，帮助学生理解！
◇学生精进：以词人分类，理解词人生平创作的变化轨迹，深入了解词人风格
◇了解诗人际遇与创作背景，理解字词背后蕴含的文学底蕴
宋词既为一代之文学，其呈现的境界或许不及唐诗 辽阔丰富，但细致微妙则过之，其多元与变化亦是显见 的事实。因而，想要对宋词的世界做周到的传达，确非 易事。词史上有关宋词的选本可谓夥矣，而晚近获得最 广泛认可的，当然数《宋词三百首》。它后来得《全宋 词》编者唐圭璋笺注，流行更广，影响更大了。
《宋词三百首》编者朱祖谋（1857-1931）， 原名 朱孝臧，字古微，浙江归安（今湖州）人。他是光绪九 年（1883）的进士，多年仕途迁转，身历庚子事变；辛 亥革命之后隐居上海，专心词学。他本人擅词，为一代 作手，精于词籍校勘，校刻历代词总集、别集百余种为 《彊村丛书》。
《宋词三百首》很大程度上体现了朱彊村的词学 观念，注重浑成典雅，讲究格律声调，选录的作品以周 邦彦（二十二首）、姜夔（十七首）和吴文英（二十五 首）为多，后代日益得到宋词选本重视的苏轼（十首） 和辛弃疾（十二首）虽不能说少，但显见未得其更大青 睐。这代表了传统的词学观和词史观，也无可厚非，不 过如今人们熟读成诵的一些篇什未见踪迹，多少令人感 觉有遗珠之憾。
恰好最初的朱彊村《宋词三百首》， 实际选入的 词作为二百八十三首，不足“三百”。因而考虑斟酌之 下，添加了如下十七首，足成“三百”之数，算勉强的圆成：
范仲淹《渔家傲·秋思》、晏殊《蝶恋花》（槛 菊愁烟兰泣露）、欧阳修《生查子·元夕》、柳永《望 海潮》（东南形胜）、苏轼《江城子·密州出猎》《念 奴娇·赤壁怀古》《蝶恋花·春景》、秦观《鹊桥仙》 （纤云弄巧）、贺铸《鹧鸪天》（重过阊门万事非）、 李清照《如梦令》（昨夜雨疏风骤）、陆游《钗头凤》 （红酥手）、《诉衷情》（当年万里觅封侯）、辛弃疾 《清平乐·村居》、《西江月·夜行黄沙道中》《鹧鸪 天》（壮岁旌旗拥万夫）、《南乡子·登京口北固亭有 怀》，以及蒋捷《虞美人·听雨》。
至于注解、阐说， 本着一贯的想法：为让读者更 直接、亲切地与书中的篇什相遇，注释时力求精简，以 便读者的注意力集中在对宋词的领会和体悟上，传统所 谓“读书百遍，其义自见”，是源自无数经验的真理。 每首词后的赏析文字，寻篇中打动人心处，写出感动， 希望得到读者的共鸣，更希望读者能与词作产生自己的 共鸣。不过，与以往未尽相同的，是我们对词，大抵都 做了演绎性的述说，试图比较清楚地展示词中情绪、意 脉和事情的原委——之所以如此，实是基于词的特质： 词多是对所叙所咏的事、情、意的深微而曲折的表达， 前后句之间，上下阕之间，往往似断还连，时态事序、 感受情思的沉浮跳跃、翻转腾挪，每每一时令人难以厘清。当然，我们的演述，未必就是最恰当的，不过确是 经过比照考究之后的理会，或许对读者能有所助益吧。
宋词三百首
原序
赵佶《宴山亭》（裁剪冰绡）
钱惟演《木兰花》（城上风光莺语乱）
范仲淹《渔家傲》（塞下秋来风景异）
《苏幕遮》（碧云天）
《御街行》（纷纷堕叶飘香砌）
张 先《千秋岁》（数声鹈鴂）
《菩萨蛮》（哀筝一弄《湘江曲》）
《醉垂鞭》（双蝶绣罗裙）
《一丛花令》（伤高怀远几时穷）
《天仙子》（《水调》数声持酒听）
《青门引》（乍暖还轻冷）
《生查子》（含羞整翠鬟）
晏 殊《浣溪沙》（一曲新词酒一杯）
《浣溪沙》（一向年光有限身）
《清平乐》（红笺小字）
《清平乐》（金风细细）
《木兰花》（燕鸿过后莺归去）
《木兰花》（池塘水绿风微暖）
《木兰花》（绿杨芳草长亭路）
《踏莎行》（祖席离歌）
《踏莎行》（小径红稀）
《踏莎行》（碧海无波）
《蝶恋花》（六曲阑干偎碧树）
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李清照《如梦令》（昨夜雨疏风骤）
《凤凰台上忆吹箫》（香冷金猊）
《醉花阴》（薄雾浓云愁永昼）
《声声慢》（寻寻觅觅）
《念奴娇》（萧条庭院）
《永遇乐》（落日熔金）
《浣溪沙》（髻子傷春）
