曾伟，1982年出生于南京市，2004年获东南大学艺术学院文学学士学位，2008年获东南大学建筑学院文学硕士学位，2011年获东南大学艺术学院文学博士学位，现任东南大学艺术学院讲师，东南大学建筑学院风景园林学博士后流动站在站博士后。研究方向：城市景观与环境艺术研究。

　　景观不仅是科学、是技术，它在骨子里更是一门艺术。1950年，美国景观设计师协会（ASLA）会章就把“景观”定义为“一种安排土地及其地上物以适合人类利用和享受的艺术”。因此，对于当代景观而言，即便在科学和技术的道路上有了长足的发展，最终也无法回避其作为艺术的存在。纵观当代西方景观设计的发展，正是因为从绘画、雕塑、建筑等艺术门类中广泛吸收营养，才形成今天丰富多彩的创作思想和艺术形式。《现代风景园林理论与实践丛书：西方艺术视角下的当代景观设计》的研究正是希望站在艺术学的角度，通过将当代西方景观设计和同时期艺术思潮及其他门类艺术联系起来考察，探究西方景观设计是如何从艺术环境中进行吸收和借鉴的，以及当代的西方艺术又是怎样影响景观设计的，从而为探索景观艺术发展的内在规律、构建景观艺术理论体系、丰富和充实艺术学理论研究做出贡献。
　　《现代风景园林理论与实践丛书：西方艺术视角下的当代景观设计》可供艺术理论、景观设计工作者及相关领域的专业人员阅读，同时可作为高等学校相关专业高年级学生、研究生和博士生的教学参考书。

　　艺术与科学的整合最具现代性和革命意义的事件是电脑进入设计领域。自20世纪80年代以来，电脑逐渐成为设计的主要工具，它导致了一场深刻的设计革命。这场革命，其价值和意义表现在许多方面：首先，景观设计师的设计室越来越自动化，设计师使用电脑在设计创作过程中可以随时对作品进行修改。同时，电脑技术也使艺术形式不再受技巧的限制，电脑似乎有能力按需要绘制任何形象，无论是整体的还是局部的，侧面的还是横截面的；设计所需要的平面图形和立体图形的任意转换和并存方式，使复杂设计趋于简单。电脑制图具有一系列优点，比如所见即所得、迅速的复制、方便的撤销命令、通过网络合作提高工作效率和模拟现实的强大能力等等，使得景观设计师乐于使用这些技术。我们实实在在地感受到数字化所带来的便利，计算机辅助设计现在也已经成了主流的设计方式。另外，新技术的产生和发展不仅带来了物质性的变化，也使人们的思维发生了改变。在电脑所建构的信息空间中，设计师与设计对象、设计之物与非物质设计、功能性与物质性、表现与再现、真实空间与信息空间的诸多关系发生了变化，产生了一种全新的关系和设计观念，从某种角度来说也改变了景观的面貌。虽然景观设计师在使用电脑和程序制作图像、设计作品时并没有意识到信息空间中形象的产生和获得与传统的手工绘制形象有多么大的差别，但实际上电子空间中创建和生成形象的中介方式，也就是虚拟方式的产生和存在对于人类而言其意义是极为深刻的。它既是人类有史以来的又一次中介方式的革命和生存方式的革命，也是人类艺术设计方式的一次革命。
　　科学技术是人类文明的经验和实践经验的积累，它在物质化的同时，也在被精神化和审美化。“当技术完成其使命时，就升华为艺术”，密斯的这句名言是指建筑技术的逻辑性、合理性内容作为独立体系可以直接参与审美，同理它也适用于景观。传统景观的亭、台、楼、榭、廊、桥等运用砖、石、木等传统材料和传统技术建造，其构成体系体现了传统景观技术的本体美。现代景观设计受到新材料技术、加工技术、环境科学技术，以及当代美学、现代艺术和现代建筑理论的影响，传统景观的服务对象及目的已经完全改变，同时人们的生活水平、生活方式、审美习惯等的改变对景观环境有了新的要求，需要新的功能来满足人们的这一需求。这些都使得当代景观在各个方面都区别于传统的景观环境设计，使现代景观设计和营造不可避免地发生了转型和变化，越来越显示出明显的技术发展趋势，新技术成为景观设计师的灵感源泉和完成设计的手段，现代景观呈现出与传统景观迥然不同的面貌。
　　现代景观设计师对传统景观观念进行了变革，他们在景观设计中大胆地运用金属、玻璃、橡胶、塑料、纤维织物、涂料等新材料和灌溉喷洒、夜景照明、材料加工、植物栽培等新技术和新方法，极大地拓展和丰富了环境景观的概念和表现方法，特别是使用多种媒介体，以及带有实验性质的探索，使得现代景观作品面貌一新。
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绪论
0.1 研究背景
0.2 研究的内容和意义
0.3 既有相关成果与不足
0.3.1 国外研究状况
0.3.2 国内研究状况
0.3.3 存在的不足
0.4 研究方法与本书体例
0.4.1 理论论辩与实例考察相结合的方法
0.4.2 运用社会学的方法
0.4.3 运用艺术史的方法
0.4.4 运用设计学的方法

第一章 景观艺术与其他门类艺术的历史渊源
1.1 文艺复兴时期绘画艺术的演变与发展
1.1.1 古典主义的艺术形态与景观风格
1.1.2 古典主义的几何式景观
1.1.3 古典主义绘画与景观
1.2 浪漫主义的艺术形态与景观风格
1.2.1 浪漫主义艺术的兴起
1.2.2 浪漫主义的自然式景观
1.2.3 浪漫主义绘画与景观
1.3 现代绘画艺术的视觉革命
1.3.1 个性化的印象主义
1.3.2 光与色的印象主义景观
1.3.3 印象主义绘画与景观
1.4 立体主义的形体革命
1.4.1 立体主义的表达
1.4.2 詹姆斯·罗斯的景观艺术
1.4.3 立体主义绘画与景观
1.5 本章小结

第二章 当代艺术的景观实践
2.1 当代艺术的成果
2.2 抽象表现主义艺术与景观形态
2.2.1 抽象表现主义艺术的兴起
2.2.2 抽象表现主义艺术家及其作品
2.2.3 艾米丽-梅森的绘画与景观
2.3 超越风格的极少主义
2.3.1 极少主义艺术家及其作品
2.3.2 极少主义艺术对景观的影响
2.3.3 当代景观的极少主义倾向
2.4 观念艺术与观念的景观
2.4.1 观念艺术的兴起
2.4.2 观念艺术家及其作品
2.4.3 观念化的景观
2.4.4 观念的绘画与景观
2.5 图案与装饰艺术和景观形态
2.5.1 图案与装饰艺术的兴起
2.5.2 图案与装饰艺术家及其作品
2.5.3 图案与装饰艺术对景观艺术的影响
2.6 本章小结

第三章 艺术观念与景观思潮
3.1 当代艺术中的主要艺术现象分析
3.2 波普艺术的介入
3.2.1 重新定义绘画
3.2.2 流行的艺术与生活
3.3 波普艺术的泛化
3.3.1 大众文化
3.3.2 景观作为表达大众文化的符号
3.4 造型中心主义的瓦解
3.4.1 观念艺术的反形体革命
3.4.2 观念与体验的延伸
3.5 观念艺术的景观实验
3.5.1 查尔斯·詹克斯——形式追随宇宙观
3.5.2 彼得·拉茨——重新理解自然
3.5.3 哈格里夫斯——人与自然的诗意对话
3.5.4 安德烈·高伊策——动态变化的过程
3.6 本章小结

第四章 当代中国景观设计的艺术学考量
4.1 当代中国景观设计的发展现状
4.1.1 混乱的中国当代艺术现状
4.1.2 景观艺术与科学技术之间的矛盾
……
结论
参考文献