渐江其人“受性偏孤”，明清易祚，逃禅入道，因时而变，从诸生为僧人。天下承平后，他的心态由遗民又渐渐转化为逸民。渐江作画不泥古法，意在脱俗，但因心态的相近、心性的相似对倪瓒的绘画有了心灵继承。渐江用心师法、感悟造化，最终选择了家山——黄山，以倪黄风格与黄山景致合为画之形，将自身情性融为画之魂，最终形成其静、冷、净、寂的画意，本文对此种种，略有所述。

第一章 渐江的生平
第二章 渐江的遗民、逸民心态转置
一、“遗民”“逸民”论
二、渐江由“遗民”到“逸民”的心态
第三章 渐江山水画风格特征
一、笔墨
（一）于极细弱处见苍劲，从极瘦削处见腴润
（二）虚实并生
（三）以书入画
二、章法
（一）得之于自然
（二）严谨
（三）多变
（四）从倪瓒到渐江：寓变化于程式，蕴天机于自然
三、画境
（一）“意境”的含义与创成
（二）“逸”的文化内涵
（三）“高逸”的画境特征
第四章 渐江山水画风格成因
一、“受性偏孤”的个性对渐江画风的影响
二、交游对渐江画风的影响
（一）与徽商的交游
（二）与隐逸诗人、画家的交游
三、师造化与师传统对渐江山水画风的影响
（一）黄山是我师
（二）对传统的取法
（三）渐江对倪瓒的取法：技法承传与心灵表达
四、正统之路：渐江与董其昌语境中的师古与师造化
（一）董其昌语境中的渐江归歙后师法黄山的因由
（二）《黄山图册》中师法造化与师古的矛盾10l
（三）归于造化而与古人意趣相往来的融合之法
第五章 渐江山水画美学思想
一、对“澄怀观道”的自然体味
二、“画写性灵”的精神追求
三、对“孤”“静”的强调
四、对文人画审美理想的重视和阐发
五、“寄乐于画”的表象与“以画为寄”的真实
第六章 渐江画风在当时与对后世的影响
一、“新安画派”领袖
二、身后寂寥成绝响
结语
附录
参考文献
索引
后记