本书是斯坦尼斯拉夫斯基戏剧表演体系的重要著作之一，作为《演员自我修养》的续篇，本书着重于阐释演员对于角色的创造性意义，将表演提升到崇高的精神层次。斯坦尼斯拉夫斯基以自己对于俄国经典作品的演绎为例阐释了演员的基本修养和精神追求，放到今天依然有指导意义。从版本角度而言，本书反映了俄罗斯学者的斯坦尼斯拉夫斯基研究高度。
本书是俄苏杰出的戏剧艺术家К.С.斯坦尼斯拉夫斯基重要的作品之一。斯氏体系影响深远，泽被四方。在《演员自我修养》中，斯坦尼斯拉夫斯基主要阐述演员如何正确理解戏剧艺术，接近创作天性，指出体系不能产生灵感，但却可以唤起灵感，找到通往灵感的间接途径，从而达到生活与艺术的完美结合，这些内容构成了斯氏体系的第一部分。而在《演员创造角色》中，斯坦尼斯拉夫斯基则进一步完善体系，思考演员“如何创造角色？如何达到与角色的完全融合？如何在每一次重复表演角色时找到创造的自我感觉？”等，这些内容构成了斯氏体系的第二部分。
ⅰ 译者序
ⅲ 序 生活的音叉。斯坦尼斯拉夫斯基论《演员创造角色》
1 1911—1916年间札记
3 演员在创造角色中的循序渐进（柳彬伯爵，《外省女人》）
9 《女店主》排练日志
21 一个角色的故事（论创造萨里耶利角色）
25 贯串行为
27 第四次排练《巴拉迪娜》
31 格里鲍耶多夫《聪明误》
31 Ⅰ. 认识时期
75 Ⅱ. 体验时期
119 Ⅲ. 体现时期
147 一次演出的故事（教育长篇小说）
235 20年代末—30年代初札记
237 论创作中的意识性和无意识性
243 论怪诞作品
253 莎士比亚《奥赛罗》
256 初识剧本与角色
276 摘自《奥赛罗》导演计划
285 身体和初级—心理行为图谱
294 任务、贯串行为、反贯串行为、最高任务
305 果戈理《钦差大臣》
真实感受剧本与角色生活
349 1936—1937年间札记
361 接近角色
所有人都是演员，优秀无比，但也只是演员而已。只有斯坦尼斯拉夫斯基既是演员，又是一个人，是生活和艺术的完美结合体。
——亚历山大·勃洛克