武新宏 扬州大学新闻与传媒学院副教授、硕士生导师、专业主任。中同纪录片学会会员、江苏省电视艺术家协会会员、扬州电视艺术家协会常务理事。曾有8年电视媒体从业经历，创作电视散文、人物专题、文化专题、纪录片等电视作品多部，多次获省部级奖励。2003年起任教于扬州大学新闻与传媒学院，在《现代传播》《当代传播》《中同广播电视学刊》《电视研究》《新闻爱好者》《新闻界》等核心期刊发表文章30余篇。

　　《错时空与本土化：比较视野下中国电视纪录片风格衍变（1958-2013）》运用比较研究的方法，把中国电视纪录片放在整个世界纪录片发展的总体潮流之中进行比较与审视，研究“我和你”、“自我”与“他者”的参照与交融，详细阐释世界纪录理念对中国纪录片发展的深度影响，同时横向比较相同时期、不同理念的创作情态，深入解读国外纪录理念对中国纪录片创作的“错时空”影响以及中国纪录片“本土化”吸纳的复杂状态。

绪　论　中国纪录片与世界：错时空影响与本土化吸纳
一　错时空影响：世界纪录片对中国
二　本土化吸纳：中国纪录片对世界
第一章　理念与风格
一　关于理念
二　关于风格
三　纪录片理念与风格
四　中国电视纪录片风格衍变的过程与阶段
第二章　格里尔逊与中国电视纪录片50年风格衍变
一　“世界纪录片教父”格里尔逊
二　“格里尔逊式”纪录理念与风格呈现
三　格里尔逊与中国电视纪录片风格衍变
四　代表作品：《鄱阳湖畔炼红心》《话说长江》
第三章　弗拉哈迪与中国电视纪录片回归纪实本体
一　“世界纪录片之父”弗拉哈迪
二　“弗拉哈迪式”纪录理念
三　弗拉哈迪穿越70年艰难渗入
四　弗拉哈迪风格在中国出现的原因
五　弗拉哈迪风格在中国的本土化呈现
六　代表作品：《藏北人家》《活力中国》
第四章　“直接电影”穿越30年深潜中国
一　“直接电影”缘起
二　“直接电影”纪录理念与制作原则
三　“直接电影”在中国的影响
四　代表作品：《劫后》《中国》
第五章　“真理电影”在中国杂糅渗透
一　让鲁什与《夏日纪事》
二　“真理电影”的纪录原则
三　“真理电影”在中国的呈现
四　代表作品：《夏日纪事》《幼儿园》
第六章　“新纪录电影”渐成新宠
一　“新纪录电影”的特征与原则
二　迈克尔摩尔与“新纪录电影”
三　“新纪录电影”在中国的出现与衍变
四　代表作品比较分析
第七章　伊文思与中国纪录片50年
一　“用摄影机不断发现世界”
二　伊文思纪录理念与主张
三　伊文思对中国的影响
四　作品分析：《舌尖上的中国》
结　语
参考文献
参考纪录片作品
写在后面的话：结缘纪录片