林洪桐，北京电影学院教授，曾任青年电影制片厂编导、中国电影表演艺术学会副会长、北京名人影视艺术学校校长等职01992年获得国务院授予的突出贡献专家荣誉。
　　从教近50年，授课二万余课时，培养学生近千人。讲授“表演艺术”“电影大师”“电影技巧与手段”“编剧技巧”“当代剪辑”等课程。曾任电影文学硕士研究生导师。《电影艺术辞典》“表演学科”主编、《大百科全书》“电影表演艺术”大辞条撰稿人，提出“表演三圈论”“创作围棋思维论”“表演生命学”等学说。发表论文《当代电影表演断想》《伯格曼的表演观》等百余篇，撰写理论专著《表演艺术教程》系列丛书、《银幕技巧与手段》等共12部，共达一千余万字，曾获优秀教材一等奖、艺术学优秀成果奖二等奖、高校优秀畅销书二等奖等。
　　创作影视剧本《寒夜》《北京人》等15部，编导电影、电视《多梦时节》《死神与少女》等10余部，导演话剧《悲悼》《家》《罗密欧与朱丽叶》等20余部。作品曾获金鸡奖最佳儿童故事片奖及最佳表演奖、政府优秀影片奖、“瓦尔纳”国际电影节荣誉奖、美国“双城国际电影节”优秀影片奖、中国红十字会及评论学会“人道主义精神奖”等，并选送“戛纳”“南特”国际电影节展映。
　　曾任金鸡奖评委（11届、14届、20届）、金桥奖评委（3届、4届）、华表奖评委、十佳影视明星评委、电影百年“世纪杯”奖评委等。

　　《电影化叙事技巧与手段：经典名片优秀手法剖析》是一部探讨电影叙事的重要理论著作，也是林洪桐教授系列电影理论专著带有总结性的论著。它凝聚了作者多年来对于电影艺术的思考，也展示了理论联系创作实践的生动面貌。

　　《滑动的门》的故事是：在地铁滑动的门之内、之外，偶然性构成刚刚失业的年轻女人海伦的两种不同的感情遭遇。这样出现了两条并置的行动线：第一条行动线，赶上地铁的海伦，现场目睹了同居男友哲尼与美国女人的外遇，愤然离开，遇到了热心、浪漫的男人詹姆斯，开始另一段感情遭遇，并且开始成功地面对未来的生活，就在她认为一切将变好的时候，詹姆斯一段未断的婚姻，成为海伦生活的一个重创，于是怀着詹姆斯孩子的海伦痛苦地游离出以前的生活，最后，詹姆斯在雨中向海伦诉说衷肠，两人和解，在他们准备开始幸福美满生活时，海伦被突如其来的车撞翻，死在医院里。在这个线索的侧面并行着一条副线：因为海伦的出走，海伦的前男友哲尼开始调整与美国女人的关系，他试图能够维持他在两个女性之间的平衡，但一个偶然的人物关系错位的电话，让海伦彻底离开了男友哲尼。第二条动作线，没有赶上地铁的海伦，正好错过男友哲尼的外遇，于是海伦继续不知情地与男友生活，去餐馆做服务员，使得能够让男友在家写作，但男友哲尼依然继续与纵情的美国女人妮迪雅藕断丝连。叙事在这里出现一个有趣的偏移，海伦始终被动地生活在男友的外遇之中，她的行动开始变得匮乏而单一，整天不是送餐，就是在餐厅的人群中忙碌，她从行动者的位置上退席，成为一个叙事客体。带动叙事进程的线索是其男友，哲尼一次次惊慌失措地在海伦面前掩盖自己的外遇之后，变得精疲力竭，于是准备跟美国女人分手，但哲尼在影片中被塑造成一个典型意义上优柔而被动的知识分子，他无法收拾自己的感情残局。美国女人开始做情感反击，一边准备与哲尼寻欢一边打电话约见海伦，这终于让海伦目睹了男友的外遇。怀着哲尼孩子的海伦气急之下，滚下楼梯，住院流产，从此与男友哲尼决绝。故事的结尾是：出院后的海伦走进电梯，宿命地遇见了詹姆斯。两条行动线分离又汇合，但最终归于一点：不管海伦是否赶上了地铁，她最终会遭遇到詹姆斯，只是时间的偶合问题。试图用简短的语言去描述《滑动的门》的故事时，叙述就变得支离破碎，这种裂缝是无法弥合的裂缝，实际上也不需要去弥合，因为不管怎么描述，描述故事都将逐渐远离这部电影的原本形态。叙事革命，首先要把电影与现实的关系、电影与想象的关系重新来讨论。电影不再是现实的镜子，也不再是现实的一面窗户，而是对现实本质一个无限深的推测与无限远的遐想，并是对现实图景的多种想象性的虚拟传达。
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序一
序二
引言
第一章 电影化叙事
第一节 电影叙事
一、叙事艺术
二、电影化叙事
三、电影叙事的革命
第二节 电影化——剧作
一、创意与情节
二、剧作与文学价值
三、剧作与电影的综合性
四、电影剧本的改编
五、电影剧本的撰写
第三节 电影化——导演
一、创意与构思
二、确立叙事结构
三、电影化语言叙事
四、有意味的艺术形式
五、现代创作观念
六、总体把握与整合
七、电影场面调度
八、导演剧本写作
第四节 电影化叙事元素
一、时间叙事
二、空间叙事
三、视点叙事
四、视听叙事
五、结构叙事
第五节 电影化结构
一、电影结构的创作原则
二、电影结构的类型
三、蒙太奇的剧作结构
四、绘画、诗、散文的结构
五、纪实风格的结构
六、多时空、多视点的结构
七、板块式叙事结构
八、圆形叙事结构
九、心理线索结构

第二章 时间空间篇
第一节 电影时空的构成
第二节 电影的时空观念
一、“时空的同化”
二、时空的自由性
三、无限中的有限
四、再造的艺术时空
五、非连续的连续
六、时空的运动性
七、真实与内涵
八、视听组合
九、时空与叙事
十、时空与结构
第三节 能动的电影时间
一、时间的主观性
二、雕塑时光、创造节奏
三、时间的艺术处理
……
第三章 视觉语言篇
第四章 听觉语言篇
第五章 蒙太奇长镜头
第六章 剪辑节奏篇
附录一 参考书目
附录二 推荐影片
附录三 范例片目