“自以为不能及，因舍山水而学竹禽虫”。恽南田宗北宋徐崇嗣没骨画法，但另有创造，自成一派。所画花草渲染点缀，一笔之中分出深浅浓淡和色彩变化，点花粉笔带脂，点后复以染笔足之。他重视写生，“以万物为师，以生机为运”。其设色清秀妍雅，工整艳丽，姿态生动，气韵天然，被称为“逸笔写生”。张庚赞扬他的作品说：“简洁精确，赋色明丽，天然无趣，毕集毫端，大家风度，于是乎在。”恽南田传世之作较多，如《锦石秋花图》、《蔬果图》、《玉堂富贵图》、《莲花图》等。《锦石秋花图》在漏、透、瘦的太湖石旁生长着秋海棠、红蓼等花卉，花叶生动多变，挺隽傲然，色彩明艳，表现出一派高秋景象。他的技法流派影响了清朝一个时代直到民国初年的工笔花卉画风。邹一桂，号小山，江苏无锡人。官至礼部侍郎。清初花卉“南田之后，惟小山可媲美”。他工没骨花卉写生，笔墨精湛，设色妍雅，重粉淡彩，调用适当，迎风含露，婀娜如生。传世作品有《玉兰牡丹图》、《白海棠图》、《双清图》等。《白海棠图》是他的代表作之一，一枝海棠从画幅左上角依斜势而下，后又向上伸展，姿态优美。花瓣用白粉在中间层次的底色上晕染而成，花朵饱满，其叶用中绿勾染，深浅适度，其正反、转折、前后掩映自如精到。邹一桂著有《小山画谱》，立论精深，记录了一百多种花草特点，书中提出了“画有八法、四知”、“两字诀”等，是一部论花鸟画的巨著。
沈铨，字南蓣，浙江吴兴人。宗法宋人，为清代双勾画法中颇有成就的画家。工写花卉翎毛，形象生动，设色妍丽。雍正年问受日本国王邀请偕弟子东渡日本授画，居海外三年，在日本获得很大声誉。传世作品有《绶带图》、《蕉鹤图》、《五伦图》、《柳荫惊禽图》。北京故宫藏《松鹤图》写冬景，二鹤一低头觅食，一引颈长鸣，羽毛丰满，神态安详，背景松竹梅等安排有致，不显拼凑，以水墨皴染坡石、流泉，具有相当功力，是清代双勾花鸟画的杰作。
蒋廷锡，号西谷，别号青桐居士，江苏常熟人。官至大学士。所画花鸟宗师宋人各家方法，有勾勒傅彩，也有没骨写意，其意笔写生，颇有神韵。传世作品有《桂子天香图》、《芙蓉鸳鸯图》、《花卉珍禽图》等。
郎世宁，意大利人，于康熙五十四年以传教士的身份远涉重洋来到中国，主要绘画活动在乾隆时期，善画人物肖像，工花卉翎毛，尤善画马。在绘画创作中，他以西洋画透视及明暗法掺入中国画法，追求形象之立体感，融中西技法于一体，形成精细逼真的效果，创造出了新的画风，但与中国画传统笔墨格格不入，只重形似，不重气韵。传世作品很多，花鸟画有《荷花花瓶图》、《六鹤同春图》、《花荫双鹤图》等。
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