李少红 《大宋宫词》总导演、文学总策划，中国第五代导演代表人物之一。于2011年-2020年连任中国电影导演协会会长。执导作品曾获柏林电影节最佳视效银熊奖、纽约翠贝卡电影节最佳故事片大奖、中国电视金鹰奖、全国电视剧飞天奖等诸多重要奖项。执导影视作品代表作有《大明宫词》、《橘子红了》、《人间四月天》、新《红楼梦》、《妈阁是座城》等。

张永琛 《大明宫词》总编剧，天津市作家协会副主席。编剧代表作品有《红处方》、《像雾像雨又像风》、《京华烟云》、《末代皇妃》等。

《大宋宫词》是《大明宫词》原班主创的新续作，以独特影像美学再现了大宋王朝的风雅与柔情。

《大宋宫词》以宋真宗赵恒与平民皇后刘娥的传奇爱情为原型，展现了自宋太宗至宋仁宗数十年间的风起云涌——宋太祖与宋太宗的“烛光斧影”“金匮之盟”，前朝与后宫的诸多纠葛，对宋王朝影响深远的“澶渊之盟”，以寇準为代表的宋代名臣的卓然风骨，以及流传后世数百年的“狸猫换太子”……众多人物形象饱满，故事情节扣人心弦。本剧最重要的笔墨，则是描绘了赵恒与刘娥的爱情长歌。尚是皇子的赵恒与蜀地孤女刘娥一见倾心，自此倾心以待，百折不回。围绕着皇嗣与大统，女性与生养，一场旷世之恋的漫长跋涉就此开启……

为了捍卫这段情，赵恒要冲破家庭、朝堂、世俗眼光的千难万阻，纵千夫所指，犹一以贯之。作为帝王的妻子，刘娥则要为宋真宗生育、养育、培育一个皇朝的合格君王，纵牺牲自己，亦甘之如饴。赵恒、刘娥一同谱写了震古烁今的爱情史诗。

真宗殁后，刘娥成为宋朝第一位垂帘太后，替真宗守护江山十数载，获史家盛赞“有吕武之才，无吕武之恶”。多少人倒在了通往权力之巅的路上，败给了自己的心魔，而刘娥，却在一次次力挽狂澜之后，坚守了最初的承诺……

“狸猫换太子”的传说让刘娥“背锅”数百年，是时候，还她一个清白了……

本书收入大量原版剧照、导演手记及主创寄语，并附赠超大幅精美海报拉页、明信片。

我发现了宋朝的精彩——导演李少红解析《大宋宫词》（节选）

文 | 李少红

宋朝是一个很有意思的朝代，经济、贸易发达，艺术、审美则堪称中国古代艺术史的一个巅峰。我们讲到社会化的朝代常常会讲唐代，但是唐代并不是真正的社会化，比如晚上要宵禁，东市、西市就是很小的两条街道，百姓并没有太多文娱和买卖活动。真正有社会形态的是北宋，所以才出现了《清明上河图》描绘的那种大的贸易活动，有了娱乐文化，也才会有后来的戏曲。那个时代很了不起，它是我们很多文化的起源，但我们表现宋朝的影视作品太少了。

我想把它拍出来，让观众能感受到它。

以往历史剧中反映得少，好处是空间大、自由度大，难处是我要创造一个系统，这个系统形式上少有现成的东西可以借鉴，这对我来说是一个全新的课题。最终下定决心要拍，除了兴趣，还是大家能容忍我，按照我的方式，不事先定调子，容忍我按照自己认识到的创作规律去创作。这是一个让人愉快的过程，历史，当你发现它，你会不免感叹，根本不需要编，因为它本就很有戏剧性，足够精彩。比如宋真宗和刘娥，身份差距悬殊，宫外相恋十四年，这比编出来的爱情故事更吸引人，更值得挖掘。

最终，《大宋宫词》正是借大宋皇室的这段爱情传奇，来还原一千年前的宋代人文风貌。我希望在尊重历史的基础上，为观众呈现一个不一样的“大宋世界”。

宋真宗赵恒和皇后刘娥的爱情是主线，由这条线牵出，就像画轴徐徐打开，那个历史阶段的关键人物依次登场，寇準、丁谓这些名臣，还有著名的文人。那个时代可以表现的东西很多，标志性的东西也很多。

宋真宗赵恒即位后，广开言路，勤政治国，史称“咸平之治”。我觉得他是宋代最重要的皇帝，承上启下。如果说宋代是汉文化走向成熟的最重要的时代，那跟宋真宗分不开关系。宋真宗自己制定的一些制度很大程度上限制了皇权，导致皇权弱化，他被自己所定的制度限制住了。他最爱的女人是刘娥，为了她，他要与政策、与国家机构抗争去得到感情。他一直想让刘娥进宫，但刘娥仍然十四年进不了宫，皇帝即使在大殿上怒发冲冠也还是要遵守大臣们的意见，这都是非常有意思的戏剧冲突。对此，我们还需要编什么？把这个人拥有的历史呈现出来就好了。

刘娥本是蜀地孤女，寄人篱下，却在20岁上下与宋真宗赵恒一见钟情，由于当时的宋太宗和朝堂上下的阻挠，只能展开“地下恋情”。等到真宗撞得头破血流才将她请入宫时，她已将近40岁。一个结过婚的蜀地孤女，能被宋真宗爱了一生，她身上一定有自己的特质。

刘娥在宋真宗后期参与辅政，在朝堂，在后宫，有无数双眼睛盯着，她既要守住在病床上的宋真宗，又要抚养储君赵祯，把他培养成为一个真正的君王。赵祯继位后，刘娥继续掌管朝政十余年。从真宗朝后期，刘娥有了对大宋江山的责任感，有对宋真宗的这份爱，这才能支撑着她走下去。

我试图展示一个人物群像，想为观众展现北宋的许多名臣、文人，以人物展现那个时代的风貌。

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