龙猫的肚子为什么让人那么想扑上去？让琪琪重新飞起来的是什么魔法？汤婆婆的背后隐藏着怎样的世界？一个递香蕉的动作为什么震惊了宫崎骏？
这些看似不经意的细节背后，隐藏着吉卜力感动世界的原因，也是宫崎骏、高畑勋等创意人被称为“天才”的原因。吉卜力的动画人是如何创造和构思内容的？在制作内容的过程中，他们曾经历怎样的波折，又是怎样和创作手法“死磕”，避开套路的？如何做到每部作品都能卖座，让全世界的观众都被深深吸引？
自从进入吉卜力工作室的铃木敏夫制作人门下学习，川上量生就开始尝试对内容论做出自己的解读。本书是他对“内容”的重新定义与再次探索。
动画的信息量是指什么？
我之前使用了“信息量”这个词。这个词虽然在内容制造业内也使用，但更常见的是在IT业界作为专业术语被使用。所以当我来到吉卜力，发现这个词频繁地出现在大家口中时，我感到非常的惊讶。“这个片段信息量不足”啦，“信息量太大需要删减”啦，这些话经常在大家平常工作时的对话中出现。
在动画业界，信息量到底意味着什么呢？到底是多点好还是少点好？又或者说，如果存在恰当的信息量，又是以什么为标准来进行判断的呢？我对此感到非常不可思议。
“信息量这个词在我们的工作中主要指什么呢？”
我曾这样问过铃木敏夫制片人，得到了“是指绘画的精细程度”这种一点都不“高大上”的答案。这让我露出了惊讶的表情。看到这样的我，铃木制片人继续说道：
“吉卜力的电影信息量很大，只看一次无法完全理解，所以观众会到电影院看很多次，而且即便在电视上重播多次，收视率也不会下降。”
原来如此。信息量很大就意味着动画看几遍都不会厌啊，所以增加信息量是非常重要的事呢。那么，是不是说信息量越多就越好呢？
“增加信息量是件非常辛苦的事情哦。与过去的动画相比，现在的动画信息量都大了很多，可是制作费却与过去没什么两样，甚至还少了。”
铃木先生这样感叹道。不过他又叹气道：“没办法，这事的‘始作俑者’正是宫崎先生（宫崎骏导演）啊。”
原来如此。动画的信息量就是指绘画的精细程度，而绘制精细的画作非常辛苦，也很费钱。可是，信息量大的动画会使人百看不厌。简单地总结一下，就是这样一回事吧。
但是，我还有一些疑问没有解决。如果说信息量就是指绘画的精细程度，绘画越精细信息量就越大的话，那信息量最大的动画电影不就变成真人电影了吗？那不如干脆别做动画，去拍真人电影得了！那不是信息量最多的表现形式吗？但话说回来，真人电影就可以让人百看不厌吗？我想是不可能的。
用计算机行业的术语来定义一幅画的信息量，恐怕一般指的是画的像素、能压缩成多大的数据等指标。这么想来，动画的图片会比较容易压缩，而真人电影是最难压缩的了。
由此看来，可压缩的数据量这个定义，与动画业界所谓的画的信息量是有微妙的差异的。那么我们究竟应如何认识信息量呢？
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