《为世界开一朵花》中有赫本、香奈儿、杜拉斯、戴安娜、简•奥斯丁、费•雯丽等18位世界级女神的真实故事和人生态度。她们如同散落在历史长河中熠熠生辉的珍珠，她们的人生，就是为世界开一朵花。
让女人精神独立、眼界放宽、早点活明白的闺蜜书。
18位世界级女神，18种精彩纷呈波澜壮阔的人生，愿我们能从她们的身上，学到为人处世的哲学，领悟某些人生真谛，活出精神独立、眼界开阔、头脑明白的质感女人。
愿你比美女多一些质感，活出自己期待的模样。
所谓女神，就是美女多了些质感。这个世界上任何有质感的东西都是有里子撑起来的。女人的质感永远不是来源于嫁个好男人，而是来自于那个独立的自我。也许美貌和性格可以让你收获爱情，但只有独立的质感才能让你收获尊严。
《为世界开一朵花》致所有姑娘：
一个女人由内而外呈现出来的质感比脸蛋重要一万倍，你的脸蛋只能让别人认识你，而你的质感往往决定了你是谁。好丑天生成，逆袭靠自己，做一个不攀附、不将就的好姑娘。
可可•香奈儿：生活不曾取悦于我，所以我创造了自己的生活。与其在意别人的背弃和不善，不如经营自己的尊严和美好。
奥黛丽•赫本：物质越多的时候，我想要的却越少，许多人想登陆月球，我却想多看看树。
简•奥斯汀：真爱绝不迫于时间、金钱、制度以及阶层，更不迫于生活。
岁月更迭百余载，但我们对美好的向往，亘古不变。有这样18位女子，她们身处不同时期，来自不同国家，她们有着精彩纷呈波澜壮阔的人生，她们是全世界耀眼的18位女神，她们是女作家、女演员、女音乐家、女画家、女舞蹈家、女政治家……
萨冈、香奈儿、波伏娃、赫本、杜拉斯、弗里达、戴安娜、琵雅芙、阿加莎、邓肯、贝隆夫人……
她们都有着令人羡慕的传奇人生，都是各自时代里的璀璨符号，但当剥去一层层神秘光环后，她们也有着同你我一样的心酸和脆弱、焦虑和无奈。每个女神都活得不容易，在人生困境中的用心经营锻造了她们的质感。
看别人的故事，品自己的生活。愿你我能从这些女神的身上，领悟某些人生真谛，活成自己期待的模样，做一个自信、独立而快乐的质感女人。
"文青教母：玛格丽特•杜拉斯
玛格丽特•杜拉斯/ Marguerite Duras
1914—1996。法国女小说家、剧作家、电影导演。被戏称为“中国的文青教母”。
那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美。那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。
——玛格丽特•杜拉斯
做原版的自己，不做翻版的别人
只要你是女文青，就不会不知道玛格丽特•杜拉斯。这个被称为“文青教母”的法国著名女作家，在中国，有着超高的知名度。
多少女文青怀着朝圣般的虔诚顶礼膜拜她，背诵她作品里的名句，学她写字时抽烟喝酒找灵感，模仿她的写作语言模式，甚至一窝蜂去越南旅行，坐在胡志明市的街头，站在湄公河的游轮上，心里默念着：Saigon（西贡），Saigon。仿佛不懂杜拉斯，你都不好意思说自己还和文艺搭点边。
某种程度上，杜拉斯代表了一种时尚，她是先锋，是标杆，是icon（偶像）。
那么，这个被她的朋友戏言为有着“山羊般的暴躁和花朵般的纯真”的法国女作家，到底有什么魅力值得大家如此追捧呢？
1
提起杜拉斯，自然绕不开她的著名小说——《情人》。
说起来，杜拉斯和中国还真是有着千丝万缕的联系，因为她笔下的这个情人便来自中国的北方。
15岁半，她倚靠在湄公河游轮的栏杆上，眺望着远方。
她穿一条真丝连衣裙，虽然旧，在一群戴着斗笠、穿着粗布衣服的土著人中，已经相当醒目。何况她还在腰上扎了根皮带，头戴一顶带着黑色宽饰带的平檐男帽，两条长长的麻花辫垂在肩上。如此别具一格，又怎能叫人不注意到她？
他注意到了她。这个头发锃亮、穿一件浅色柞丝绸西装、吸着英国纸烟的绅士般深沉的男人，是一个来自中国北方的富有的男人。
青春、游轮、邂逅、富有、少女、绅士……一段激情与欲望交织的爱情就此拉开了序幕。
她正是杜拉斯，1914年出生在法属越南西贡，也就是如今的胡志明市。
她的父母当时向往异国风情，又想着或许能够到那里发点小财，于是申请来到越南，在那里生下杜拉斯和她的两个哥哥。
虽然身为家中最小的孩子，杜拉斯却没有得到额外的宠爱。不知道为什么，母亲对长子极为宠爱，哪怕这个大哥哥是那么不成器，偷钱、喝酒、抽鸦片，母亲照旧爱他。而她和小哥哥就算再乖，也只是活在母亲的视线盲区里。
7岁那年，父亲去世了，母亲一个人操持着一家四口的生计。
虽知母亲辛苦，她却并不感激，没被母亲温柔相待的她一生对母亲都怀有敌意。
也许，正是因为童年缺失了父爱和母爱，她非常渴求爱的温暖。
她坐上了中国男人的黑色利穆新轿车，跟着这个在湄公河轮渡上邂逅的素昧平生的男人，来到他的单身住所。
他是富家阔少，不需要做什么事，也能坐享其成，过富裕的生活。
昏暗的房子，闷热的天气，旋转的黑色风扇，燥热的欲望……她为他献出了处女之身。
那个时候，她的母亲花掉全部积蓄，买了一块海边的土地，但这块盐碱地却无法用来耕种，而且每年要被海水淹没好几个月。全家陷入经济窘迫之境。她需要他来为她的家庭埋单。
她顾不上流言蜚语，跟她的中国情人频繁地幽会，在金钱、欲望交杂的情感中挥霍着她的青春。
这是一场无望的爱情。他们彼此心照不宣。
他爱她，却无法娶她。他的父亲早已为他订下一桩门当户对的婚姻。他不敢违抗父令，因为父亲是他赖以生活的金钱来源。
她毫不在乎地说没有关系，因为她这样的白种女人本来也没打算嫁给一个黄皮肤男人。
他绝望地娶了他不爱的女人，之后，他的身影再也没有出现在那间旋转着黑色风扇的单身住所。
18岁那年，她登上了回国的轮船，目的地是她的祖国——法国。
同两年前一样，她依然戴着那顶带黑色饰带的男士礼帽，旧旧的连衣裙上扎着根皮带，明艳动人的她倚靠在栏杆上，脸上却挂着无处躲藏的忧伤。
她看到了那辆熟悉的黑色利穆新轿车停靠在码头。虽然看不清他的表情，但她知道，他在目送着她慢慢离去。
她凝望着他所在的方向，死死地望着那个方向。她没有哭泣。
直到白昼褪去了色彩，漆黑的海面上涌起起起伏伏的波涛，她终于忍不住失声痛哭。
到这个时候她才知道，失去他，她是多么伤心欲绝。
爱之花，其实早已悄然在她的心头绽放，只是她从来不肯去正视，去面对，去承认。
她回到了祖国，在巴黎大学攻读法律、数学、政治学。她不喜欢，立志要做名作家，用笔去抒写自己的情感，以及生活。
29岁那年，她把自己的姓改成了Duras，那是她父亲家乡的一条小河的名字，音译成中文便是“杜拉斯”。她用这个笔名发表了处女作《无耻之徒》。
她结婚，生孩子，离婚，在不同的情人之间流连、周旋、沉沦。疯狂过后是无尽的孤独。
她在孤独中写作，也在写作中孤独。
许多年就这样过去了。
有一天，她在巴黎的寓所里接到一通电话。听筒里传来一个久违的熟悉的声音，那声音颤抖着告诉她，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她，一直爱到他死。
是他打来的，是那个在湄公河渡轮上邂逅的她的情人打来的。
尘封的往事徐徐揭开来。50多岁的她百感交集。
“我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男生向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得现在的你比年轻的时候更美。那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。’”
1984年，杜拉斯70岁。她终于鼓起勇气打开记忆的闸门，在一个昏黄的午后，动笔写下她的著名作品《情人》中的这个著名的开头。
她一生中有过很多情人，但最令她难以忘怀的是这个来自中国北方的男人。
《情人》一经推出，得到读者的热烈反响，荣获了当年法国文学的最高奖——龚古尔文学奖，全球畅销数千万册，为杜拉斯赢得了世界性的声誉。
从此，杜拉斯不再仅仅属于法国，她走向了世界。也因此，这部带有自传性质的作品成了她一生的标签，她和《情人》再也无法分离。
1992年，法国著名导演让•雅克•阿诺拍摄的同名电影上映，梁家辉扮演男主角。很多观众尤为关注戏中的火辣情爱场面，其实，这部电影最出彩之处在于戏中表达出来的那种隐忍和绝望的感情，以及人性的复杂和矛盾。
杜拉斯对这部电影全情投入。拍完《情人》后，阿诺对杜拉斯的评价是：“杜拉斯是个怪物。一个我无法不爱上、无法不尊敬，最后还成了朋友的怪物。”
2
的确，杜拉斯是个怪物，看看她的穿着打扮就略知一二了。
她经常穿着一件黑色坎肩、一条筒裙、卷领套衫和一双冬季短筒靴，她戏称这是杜拉斯款式的M.D.制服。“M.D.”是她英文名字首字母的缩写。
在此基础上，她的标准造型还得再加上一副粗框眼镜。另外补充一点，她不带手袋。
她对此装扮的解释是：“我总是穿一成不变的衣服。这样他们注意到的是事实的千篇一律，而不是事实产生的原因。”
这个事实产生的原因其实是她的身高问题。她痛恨自己个子矮小，为了不让大家注意到一个152 cm女人的身高，她便用千篇一律的制服装扮来转移人们的注意目光。
这个女子对其个矮忌讳到什么程度呢？说起来颇觉可爱，当时巴黎第六区里有几间有名的咖啡馆，萨特和波伏娃常去的花神咖啡馆便是其中一间。但杜拉斯偏偏不去那里，她常去的是四季咖啡馆，理由是自己个子小，个头高的女人去的地方她就避开不去。
是不是挺有小心机？不过，杜拉斯才不会介意别人说她有小心机，因为她向来就是我行我素的一个人。
在别出心裁的着装之外，她的文字也同样标新立异。
20世纪末，杜拉斯在中国点燃了写作热潮。一部分读者说她文章的语言晦涩难懂，结构支离破碎，但另一部分读者却爱极了她的这种诗化写作风格，觉得书中到处都能找到金句、警句。而她在作品中不惧和盘托出个人的私生活，这种感性而细腻的女性私人化写作，更为她赢得了读者的喜欢和关注。
杜拉斯用词相当浓烈、极端、夸张、直接，可以说是语不惊人死不休。死亡、自杀、欲望、妓女……这些带有强烈视觉冲击力的词语令人触目惊心。别以为她只是顺手拿了几个词来用一用，其实，对语言的挑剔正是她的作品最为令人惊艳的特色。
杜拉斯还喜欢在文章中口无遮拦地谈论性爱，这样的大胆一面让人惊讶，一面又让人忍不住为她的真实喝彩。喜欢描写人之欲望的作家其实并非杜拉斯一个人，她的独特之处在于对人性能做深层的剖析和探索，她笔下的欲望初看厚颜无耻，细品则纯洁真挚，套用她朋友对她的评价，就是在欲望中有着花朵般的纯真。
她的作品，永恒的主题是爱情，因为爱情对她来说，是一桩比天还大的事。如果说她赖以生存的本事是写作，那么爱情就是丰盈的养分和源源不断的灵感。
她笔下的爱情故事往往借由回忆开始展开，主人公带着孤独的气质、绝望的爱情、绝望的肉体、绝望的语言，她的文章笼罩着一股压抑悲伤的气息，这和杜拉斯本人的真实生活状态不无关系。
说起来，杜拉斯算是老年成名，她真正成名即在出版《情人》之后。她之前写过很多小说，但读者给的评价都不高，没有人当她是作家，她的每本书都只印几百册。
郁闷之际，她靠酒精来麻痹自己，可越喝越孤独，她还因此染上了酗酒的坏毛病。她写道：“饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。”
即便与死亡近在咫尺地活着，她却从来没有放弃写作，她是个对写作、对爱情都疯狂投入的人。
仔细对照杜拉斯年轻时和年老时的照片，会惊讶于岁月的蹂躏之狠。杜拉斯年轻时绝对可以称得上是美的，额头饱满，双眸深邃，年老时皱纹却深如沟壑。
“我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，但是，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。”
所有的摧毁是因为写作，所有的摧毁也是因为爱情。即使摧毁，她依然无所畏惧地前行。她甚至不屑地对朋友说：“真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它。年龄不重要。”
听听这语气，是不是透着点口是心非的言不由衷？就像她穿着M.D.制服，试图要掩盖个矮的事实，她明明就是在乎年龄的，可偏偏还嘴硬。奇怪的哪里是别人，奇怪的恰是她自己。
饶是这样，不可否认，她仍然让人有些喜欢，她是一个不可复制的生动个体。她真的够拼，够有想法，太想做点什么事情。她拒绝平庸，无视禁忌，宁愿让别人不理解，也要无畏地在身上镌下“不走寻常路”五个大字。
在孤独的写作路上，她实验着，先锋着，不随流，不讨好，放任自己，唯视风格为至高目标。不独特，毋宁死。姿态高傲得令人叹气。
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"《为世界开一朵花》
自序：走向你，西方传奇女神
文青教母：玛格丽特•杜拉斯
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现代舞之母：伊莎多拉•邓肯
唯理想与爱不可辜负
世界推理女王：阿加莎•克里斯蒂
从来没有天生女王这回事
后记
我们增长自己的智慧，是为自己开一朵花；我们奉献自己的心，是为世界开一朵花。
——林清玄
所谓女神，就是比美女多一些质感。
一个女人由内而外呈现出来的质感比脸蛋重要一万倍，你的脸蛋只能让别人认识你，而你的质感往往决定了你是谁。