（日)秋元通明
　　昭和19 年（1944 年）1 月 生于东京
　　昭和37 年（1962 年）3 月 毕业于东京都立园艺高等学校
　　昭和37 年（1962 年）4 月至今 就职于东京庭苑株式会社

　　《作庭记 : 自然式庭院设计法则》是日本资深庭院设计师秋元通明根据多年实际设计案例经验而整理出的心得笔记，是一本有关庭院设计的方法论图书。编者从设计要点、植栽要点、施工要点、打理庭院树木几个方面深入分析解读了自然式风格庭院的设计方法和原则。编者还精挑细选了19个设计案例，通过展示设计案例的平面图、建成效果图和对设计方法的文字描述，让读者更直观、更透彻地理解了庭院设计的要点和法则。编者细致而清晰的解析，读者可以更好的理解自然式庭院的含义和特点，掌握空间构成、植栽设计、水景设计、石材应用等设计方法和施工要点。

　　这是一本设计方法论图书。人们经常称日本庭院为“自然风格的庭院”或“和风庭院”，日本设计师在此类庭院设计上也颇有造诣。因此，日本资深庭院设计师根据多年的设计经验整理出颇具实践指导意义的心得笔记。编者通过对设计要点、植栽要点、施工要点、打理庭院树木几个方面的深入解析，意图让读者理解自然式风格庭院真正的含义及作庭院设计时应该遵循的法则。读者通过《作庭记 : 自然式庭院设计法则》可以明白何为“气势”，如何形成进深感，如何形成透视感，何为植栽的均衡感等，更能掌握实际工程水池、庭石等的设计方法和施工要点。

　　在庭院中布置树木或景石时，材料都有各自独特的质感和形态。无论什么人，也无论从平面抑或立体的视角进行观察，人们都可以感受到一种带有方向性的势能，以及它们对其他物体或空间所施予影响的方向、强度和范围等。我们将这种感观和影响统称为“气势”。一个有形状的物体，每个人都能感受到它的状态是稳定的还是欲动的，从该物体的形状，向着它的势能指向的一方，人们可以感到有一条看不见的虚线指向虚空，或者感到它占领着空无一物的虚空。举一个例子，我们不妨想象一下一名武术家手持刀剑的样子。与他身后的空间相比，我们大概都可以感受到刀锋利刃之上和隐藏在刀剑周边的某种气势。曾有书中有这样的描述：“石材中有追赶者也有逃逸者，又如猪之跑散。”这就是表达气势的文字。一棵笔直伸展的松树，与横向展开的气势相比，我们更能感知其向上的气势。一棵修整成球形的树木则感觉不到它朝向某个方向的气势。松树或梅花树的枝杈，给人一种有气势的感觉；庭石，只要不是圆形或方形的，都有着各自
　　的气势。在某个物体的气势所及的范围内，当另一个物体的气势侵入之后，就会产生不均衡、不稳定之感。                                                                              此时，两个物体之间，它们的气势互相交汇（气势间的冲突），这幅势能在空中交错的场景，在我看来是不稳定、不踏实的。建造庭院时，经常需要将若干棵树或景石组合在一起，此时，考虑树、石各自的气势，或统合或分散，便可形成有整体感的景观。但如果忽视这种气势的存在，就很可能让庭院变得杂乱无章。