（日）平野甲贺，1938年生于京城（现韩国首尔），1957年进入武藏野美术学校（现武藏野美术大学）视觉设计科。1960年，在日本宣传美术会上以《先跳再看》（大江健三郎的小说）的书籍装帧设计，获得当时非常重要的「日本美术宣传协会」展览特选奖。1964年到1992年，更是一手包揽设计统筹晶文社所有书籍的封面及装订，为出版社建立了特有的企业形象。1983年为木下顺二《本乡》设计封面，荣获第十五届讲谈社出版文化奖书籍设计类大奖。

从六○年代开始，以海报的平面设计引领六○年代的演剧风潮，并以书籍装帧设计推动日本七○~八○年代的次文化。从事设计活动五十余年，平野先生已经亲手装帧了六千册以上的图书。植草甚一、椎名诚、小野二郎、今江祥智、中平卓马、恩田陆等名家作品都委由他操刀。同时也与「黑帐篷剧团」、「水牛乐团」交流匪浅，经手无数平面文宣、海报与剧场设计。二○○五年于东京神乐坂「theater iwato」小剧场担任艺术总监。

　　平野甲贺享有日本平面设计圈的至高地位和无数粉丝。他现年81岁高龄，但仍旧创作不止，《平野甲贺100作》是他50多年书籍装帧大作的精品集合，其中透出平野先生创作的思与想，特别侧重与手绘文字的阐释。

朴拙、灵动,平野先生让我们看到了写字的乐趣。

——城市文化、设计文化观察者、研习者 姜庆共

第一次与平野老先生的碰面,是因为一场与字的对谈,言谈举止相当和缓的平野老先生一谈起文字,思绪便似飞步般地推进,让我不断好奇地追着、问着。

平野老先生的设计趣味性有如永远的顽童,记得平野老先生在其著作《我的手绘字》里说过这么一段话: “只要你继续主张自己天生就是如此,人家就不会认为你只会胡闹,并且还会尊重你。”也许这段话,也是他这一生对自己的人生实践也说不定。

——平面设计师叶忠宜

不能称平野甲贺为字体设计师。

平野甲贺是作为艺术家创作了字体。

平野甲贸厉害的是:只要看一眼,就知道这是平野甲贺才能做得到的。

——日本设计师味冈伸太郎

平野甲贺先生打破了过去的局限,创造出多种类及多层次的文字设计,演活了对生活中有趣的情味。

——字体设计师柯炽坚

平野的字体设计让我看到了源头,即20世纪二三十年代的中国美术字,但平野注入了自己的理解而变得不同!-平面设计师沈浩M

平野甲贺字体展为我们展示了一种专业品位的纯真质朴的文字之趣。每一个字从标准化的系统中挣脱出来,具有了鲜活的灵性,让我们直面被我们忘怀许久的率真的趣味。

——建筑学者李翔宁

平野甲贺的字体设计如果从书法史角度来看,会让人联想到日本近代诗文派书法,那是一种有文句载体,但却是通过字与字错位式处理,而凸显了空间感的行款趣味的文字画。当然,平野甲贺是在每个字体内设计出错位感并以色彩增加跳跃性,而使方块字变成了魔方体,其结果是平面的字体构成深度空间,而不同点画都可在字内空间浮动,这使它们变得无比有趣。不管是书籍装帧,还是公共环境所涉及到的文字艺术,因为有了平野甲贸的字体,就像画龙点睛那样,顷刻活了起来。

——艺术评论家王南溟

每一条河流都有自己不同的生命曲线,平野甲贺先生设计的每一个字都有自己的梦想!

--REEJI锐字家族字库杨伟

字体，必须像空气一样，可以放心地呼吸

简介
序
平野甲贺致读者
01 装帧与书籍设计
产地直销的设计
装帧设计时脑海中浮现的面孔
书籍制作是团队项目
构思在素描簿上
关于书名

02 汉字的前方有风景
03 汉字假名的混搭
04 关于手绘文字
05 绘画才能和文字才能
06 受益于戏剧
07 设计、生活和意见
08 在字体和手绘字之间
出典一览
作品一览