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书       名 :
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文献来源:
出版时间 :
如何欣赏一部电影
0.00    
图书来源: 浙江图书馆(由图书馆配书)
  • 配送范围:
    全国(除港澳台地区)
  • ISBN:
    9787544292528
  • 作      者:
    (美)托马斯·福斯特著
  • 出 版 社 :
    南海出版公司
  • 出版日期:
    2018
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编辑推荐

      畅销书《如何阅读一本小说》《如何阅读一本文学书》姊妹篇

      全美备受欢迎的教授托马斯·福斯特,用20堂电影公开课带我们走进电影世界

      你也许看过很多部电影,却不曾真正欣赏过一部,本书让你从观影爱好者变成电影解读家

      在遇到这本书之前,你并不知道你会爱上电影

      二十堂公开课中分析的影片均来自美国电影协会“百年百部电影”

海报:

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作者简介

      托马斯·福斯特(ThomasFoster)

      美国密歇根大学教授,专长二十世纪英国、爱尔兰及美国文学,教授文学、戏剧与创意写作课程,他的文学课是美国备受欢迎的文学公开课。著有多部学术研究著作,畅销文学阅读指南《如何阅读一本文学书》和《如何阅读一本小说》是他的代表作。2016年,出版《如何欣赏一部电影》。

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内容介绍

      《如何欣赏一部电影》是全美备受欢迎公开课教授托马斯·福斯特,继《如何阅读一本小说》《如何阅读一本文学书》之后,用二十堂课梳理电影的各种元素,带我们踏上欣赏电影之旅。

      《贫民窟的百万富翁》如何令故事扣人心弦?《复仇者联盟》中的打斗为何如此惊心动魄?《戴珍珠耳环的少女》中许许多多的框究竟有何含义?全书从电影的“语法”写起,讲解电影的画面、框架、剧本、配乐等,并结合经典影片与流行影片论证,所选片目主要来自美国电影学会“百年百部影片”。

通过阅读本书,读者可以从观影爱好者,升级为电影解读家,并获得丰富知识和奇妙体验。

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精彩书评

      《如何欣赏一部电影》帮助我们在学术研究与大众知识之间搭建起了桥梁。这本书甚至可比福斯特前两本作品更重要,因为人们大多知道文学与诗歌需要严肃对待,却容易把电影当作纯粹的娱乐产品。

      ——《流行议题》 

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精彩书摘

现在有两个人走出了一家电影院。我知道,这听起来像是一个糟糕的笑话的开头,但这种讲法很适合用在这里。我们叫这两个人莱克茜和戴夫好了。他们俩把爆米花纸筒和苏打汽水纸杯都丢进了垃圾桶,慢悠悠地走进了电影院外缓缓降临的夜色之中。莱克茜说:“总而言之,这部电影非常忠于最初的版本。你觉得呢?”

“很棒,”戴夫说,“这就是《疯狂的麦克斯》。宏大、喧嚣,还很疯狂,是我喜欢的那种片子。你呢?”

“我也觉得很棒。我不是说电影讲的故事,尽管故事还不赖。我更喜欢故事背后的视觉效果,简直是件艺术品。”莱克茜想了一会儿,又说,“一件疯狂而嘈杂的艺术品。”

“艺术品?我可不这么认为。要说艺术品的话,得是那些外国人拍的电影。伯格曼啦,费里尼啦,还有那个日本人叫什么来着?大概是伍迪·艾伦①吧。你知道的,都是些乏味的片子。”

“所以你是说动作电影不可能是艺术品啰?”

“我的意思是,谁在乎它是不是艺术啊。这片子讲了个好故事,还有很多动作场面。这就足够了。撞车、爆炸、惹火的姑娘,还有热情四射的吉他曲。片子里还有什么别的东西?”戴夫有点烦了。

“嗯,什么都有?比如速度。电影里的事物的呈现的方式——你懂的,动作是如何上演的,拍摄某个镜头的时候摄影机处在什么方位之类的。我说不清,就是那些让电影看起来是现在这个样子的元素。还有音乐,当然了。”莱克茜说,她尽量让自己听起来不那么高傲,“你知道,各种别的玩意儿。”

“我觉得所谓各种别的玩意儿,是你编出来的吧。比如说有什么呢?”

“哦,我也不知道。”莱克茜说,“那么就拿主要的反派角色来说吧。他叫什么?不死老乔?他就像《星球大战》里的达斯·维达。你知道,他得让人帮他戴面具和呼吸工具似的东西,那些东西是什么无所谓,尽管他也许更像赫特人贾巴①。”

“说到这儿,我觉得另外一位老兄,那个长着花盆一样的脚和银色鼻子的家伙——食人怪,才像赫特人贾巴。他足够臃肿了。”

“除了角色,这部电影还是一部视觉上的杰作。也不知道是谁想出那些杆子上的人的?你知道,就是那些像撑竿跳高运动员或是什么人一样的,在汽车之间荡来荡去的人。还有拍摄的方式。整部电影,每个场景、镜头或是别的什么,看起来都完美无缺。都做到极致了。我不知道该怎么解释。艺术嘛,你懂的。你要么去理解它,要么就敬而远之。”

“不管你怎么说,”戴夫笑着说,他们正在往车里钻,“你想太多啦,教授。我只关注电影本身。你如果再继续说个不停,待会儿整个比萨就由你掏钱了。”

欢迎来到非正式电影评论的世界。就让那两个年轻人自己买比萨去吧,现在让我们思考一下前边那段对话的隐含意义。当然,他们都是对的——戴夫坚决维护他按自己想要的方式看电影的权利,可以说这是一种被动的方式,将电影仅仅当作一种消遣娱乐,而莱克茜则主张电影里有比她朋友看到的更多的东西,即便她自己也不确定那到底是什么。

我们应该先说明一下,他们谈论的“麦克斯”指的是二○一五年上映的《疯狂的麦克斯:狂暴之路》,而不是三十六年前的原版,。一个差别在于,后来这个版本的预算可以像吃开胃零食那样把原版吃掉,还不耽误吃晚饭。简单来说,乔治·米勒拥有了他在一九七九年想都不敢想的预算,而且使用了这些预算。那么问题来了:“各种别的玩意儿”都包括什么?这又引出了另一个问题:这重要吗?接下来还有第三个问题:我们应该在意它吗,如果答案是肯定的,那又是为什么?

这三个问题值得回答,我们来重新梳理一下。首先,无论是什么构成了“别的玩意儿”,它们绝对是重要的。哪怕只是做一件像在屋子里重新排列家具那么简单的事,场景都会以不同的方式呈现,因为角色们不能再用一开始的方式从空间中穿过。你不能再看到右侧的脸了,只能看到后脑勺。好,如果那就是你想要的。然而一个场景里只能有一种选择。在《疯狂的麦克斯:狂暴之路》中,在组成电影主体的一连串大规模追逐的镜头中,有一串镜头是英雄们从一条窄路中穿过。当成吨的巨石砸下来卡在路上,又进行一番清除之后,这条窄路变得像一个针孔,卡车必须从崖壁陡峭的峡谷之中这样一个孔洞里开过去。峡谷被一伙开着卡车、打扮得像疯狂的伊沃克人的家伙控制住了。费罗莎(查理兹·塞隆饰)和那些骑摩托车的人达成了一项交易,但他们背弃了承诺,她只得在摩托党们炸开一部分峡谷并对抗她的敌人(也是她之前的老板)不死老乔的攻击时,带着她车上的人逃走。所以,在拍摄这个场景时需要思考:费罗莎要与多少位摩托党谈判;其他的摩托党又应该待在峡谷里的什么地方;是什么使这些人在沙漠里穿得像毛球一样;在大石块掉落之前和之后,贯通峡谷的路看起来是什么样子;还有,在谈判过程中,其他的角色都处于什么位置。每一个镜头都包含了上百个决定。至少上百个。

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目录

前言播放演职人员表之后

引言一套自己的语言规则

1眼见为实

2摄影机替我们思考

3镜头!场景!片段!

4沉默是金

5在暗与亮之间

6形象就是一切

7近和远

8没有色彩的艺术

9爆米花时间发生了什么?

10它是谁的故事?以及他的故事是什么?

11有多少人,以及他们在哪儿?

12在景框中

13高度类型化

14改编为电影的小说

15电影魔法

16你无法两次踏入同一部电影

17听音乐

18形象化地说

19观察的大师

20来测试一下

结论当一个电影导演

致谢

附录电影练习,或好好玩电影

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