《葛饰北斋：浮世百景》属“纸上美术馆”系列之一。葛饰北斋是日本浮世绘巨匠。在这本以葛饰北斋为主题的纸上美术馆中，读者可以看到这位18—19世纪日本代表画家的60多幅标志性作品，包括著名的《神奈川冲浪里》和《富岳三十六景》系列的其他作品。北斋以木刻版画浮世绘而闻名，作品展现出日本的自然风景和当时的社会流行场景。日本版画于1862年在伦敦世界博览会上展出，日本艺术因此影响了许多欧洲画家，如梵高、莫奈等。
A 素材多元，主题多样
葛饰北斋为世人留下了众多绘画教材，其中所载的浮世绘表现了烟花女子、歌舞伎演员的形象以及日常生活的种种景象。
B 《富岳三十六景》系列
葛饰北斋以富士山为主题，在《富岳三十六景》系列画中运用透视法描绘实景，开日本画家的风气之先。
C 展现自然的系列画作
葛饰北斋用浮世绘的方式展现海洋、瀑布、异域风景、河流、桥梁以及花鸟，引领观者以全新的视角感受自然生机。
D 诗人与诗
葛饰北斋诗画兼修，于19世纪20至30年代间创作了众多诗歌插图。
画家年表
收藏分布
春朗时代
葛饰北斋的艺术生涯始自1775年。当时他15岁，开始为浮世绘雕刻印版。三年之后，他进入江户（今东京）浮世绘大师胜川春章的画坊，从雕版制作转向绘图，并以“春朗”为号，取其“春光明朗”之意。在胜川门下的15年间，他绘制廉价浮世绘与商铺招贴画，并为数不清的“黄表纸”（通俗小说，以封面呈黄色而得名）制作插图。右页的浮世绘表现了两位著名相扑健将的比拼场景。纸幅横窄竖宽，凸显了力士的魁梧身形与丰硕肌肉。相扑手姓名见于画面顶部。
《相扑手千田川吉五郎与高根山与一右卫门》
1790—1793 年 木版彩色套印
高：30.6 厘米 宽：12.9 厘米
私人收藏
自然的伟力
此作名为《神奈川冲浪里》，为《富岳三十六景》 系列的第一幅作品，亦是葛饰北斋的代表性杰作。 画中描绘了颠簸于浪间的三叶扁舟，一阵滔天巨浪 翻卷着龙爪一般的浪花，就要朝着小船一倾而下。 小船别无选择，只能顺流而动：前景中的小船随着 浪头上冲，其后的第二只小船则被推下浪尾。而在 远景之中，白雪覆盖的富士山岿 然不动，与前景的波涛汹涌形成 鲜明对比。这幅浮世绘既阐释了 尘世生涯无常无定、转瞬即逝的 佛教之理，又蕴含着自然之力非 人类所能驾驭的神道教色彩。
《神奈川冲浪里》或《巨浪》
来自《富岳三十六景》系列
1830—1832 年 木版彩色套印
高：25.9 厘米 宽：38 厘米
莫斯科 普希金博物馆
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极简构图
左页作品描绘了初升旭日之下泛着红色的富士山。此作以简净明快的画面而引人注目，富士山在画中占据前景位置，是统领构图的主角。背景的蓝天及一道道白色横云鲜明地衬托出红色的山体与峻直利落的山脊线条。山峰上散布着一道道白雪，山脚则铺展着点点树木。与简化造型相呼应的是节制的用色风格，以红、蓝、绿、白为主。
《凯风快晴》或《赤富士》
来自《富岳三十六景》系列
约1830 年 木版彩色套印
高：26.1 厘米 宽：38.2 厘米
莫斯科 普希金博物馆
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雨中山色自不同
《山下白雨》具有与《凯风快晴》相似的构图，然而在立体感与透视上却更胜一筹。此画在不同层次上依次描绘了时而被薄雾所蔽的浮云、森林以及富有起伏、肌理鲜明的富士山。前景的浓浓乌云被一道之字形的凌厉闪电划破。富士山以无动于衷的姿态君临一 切，备显崇高，神性超然。
《山下白雨》
自《富岳三十六景》系列
1829—1833 年 木版彩色套印
高：24.4 厘米 宽：36.2 厘米
莫斯科 普希金博物馆