设计工作就是那股枯燥劲让人着迷（平仓直子）
不为材料所左右（八木幸二）
厨房是住宅的管制塔（八木幸二）
逆境启发灵感（路易·康）
建筑是展示在空间里的时代精神（路德维希·密斯·凡德罗）
专家是指，总是反复犯同种错误的人们（瓦尔特·格罗皮乌斯）
超越客户（林昌二）
我们应该尊重材料的天然特性（路易·康）
委托人有三个：客户、邻居和政府部门（林昌二）
建筑师不惜用任何表现手段，但它必须是单纯而且健全的（艾琳·格雷）
我们设计的是F1赛车（横沟真）谨防只求新“衣服”（设备）的事业（设计）（亨利·戴维·梭罗）
文学以言人，建筑以示人（弗兰克·劳埃德·赖特）
设计图漂亮的话，建出来的效果也会好（大江宏）
设计要边干边想，干坐在那里想是想不出好点子。（下元连）
两年前开始的“连环画剧” （川喜田炼七郎）
建筑的成败与建筑师的能量（热情）大小成正比（宫肋檀）
规划需要持有历史概念（浅田孝）
结构设计的基础是材料知识，而非结构设计师所说的数学知识。（阿兰·哈里斯）
遇到麻烦时，实木板就是救命稻草（木村俊彦）
不是按照木材的尺寸，而是根据木材的特点来搭建（西冈常一）
用玻璃造,不是更好吗？（渡边帮夫）
对于建筑师来说，最重要的就是，制图板上的橡皮和建筑工地的撬棍。（弗兰克·劳埃德·赖特 语）
下一个！NEXT！（弗兰克·劳埃德·赖特）
设计要一直在这样一个大前提下进行：椅子属于屋子，屋子属于房子，房子属于环境，环境属于城市规划。（埃利尔·沙里宁 语）
厨房应该是生产车间。（室伏次郎）
还是成品好（室伏次郎）
关于生存方式
设计一个昭和时代的药师寺也未尝不可。（小林文次）
想要住在像鸟窝一样的房子里（阿部勤）
电视就是眼睛的口香糖。（弗兰克·劳埃德·赖特）建筑师同时也是伟大的空想家，他必须对自己的时间、时代、年龄有独到的见解。（弗兰克·劳埃德·赖特）
不要因为工作不起眼就拒绝它，没准它会给你带来好运。（朱莉亚·摩根）全球化思维、本土化行动（ Think global,act local）（巴克敏斯特·富勒）
有家人才有家庭（林昌二）所有人都不否认自己受到前人的影响（查尔斯·伊姆斯）
建筑同钓鱼一样，只要置身其中就有成果。（浦一也）
男人结婚太早，不会有出息。（伊藤郑尔）
要走在人后，走在地狱里。（宫本常一）
如果某人自认为是专业人士的话，那么他已经死了。（弗兰克·劳埃德·赖特）我曾吃过用院子里的草做的天妇罗呢。（大竹康市）
比起通过电视和几百人对话，我选择在这里同你们几个对话。（弗兰克·劳埃德·赖特）
家庭主妇的活，两个小时就能干完。（宫肋檀）
有三种病的话，身体就协调了。（伊藤郑尔）
在地球上留下“爪痕”后再死（伊藤郑尔）
签名簿上的签名，是送给作家的一份小小的礼物。（伊藤郑尔）
受人关照，就要写感想信。（伊藤郑尔）
心地善良的男人（弗兰克·劳埃德·赖特）
关于建筑
很多设计师都想在作品上署名，我反对署名。（安杰罗·曼贾罗蒂）房间是建筑的开始（路易·康）
丑陋的房子，只要有人住，就有一种不可思议的生命的鼓动，并且建筑会不断演变，生生不息。(多木浩二)
美术馆不是建筑，只是为了艺术作品而存在的房屋。（雅克·赫尔佐格）
办公大楼形同神社（林昌二）
桂离宫——唯有思索，才能看见。（布朗诺·陶特）
茶室不是建筑（布朗诺·陶
美丽的有机建筑必定实用。（弗兰克·劳埃德·赖特）
若问在东京这片土地上盖什么好的话，答案无疑是帝国饭店。（弗兰克·劳埃德·赖特）
屋顶不光是为了避雨（宫肋檀）
为了把日本的住宅变成人类的住宅（池边阳）
好的建筑有独特的味道（中村好文）
建筑是它所在时代的结晶（弗兰克·劳埃德·赖特）
即使如此，那个建筑物也有点说不过去哦。（贝聿铭）
能用200年的话，不算贵。（梅泽良三）
在建筑空间内，应避免将墙刷成绿色（马歇·布劳耶）
请热爱建筑吧！（庞蒂）
我感兴趣的是，建筑的最终效果（彼得·祖索尔）
建筑里始终隐藏着一个潜在的终极动机——那就是建筑师想要建造人间乐园的想法（阿尔瓦·阿尔托）
我们的建筑如同镜子般诚实（路易斯·沙利文）
建筑是为了创造出超越时间的环境，而在几代人之间进行的连绵不断的对话。(文森特·斯库利)
建筑师应该用浅显易懂的形态语言和独特的声音来倾诉。（罗伯特·斯特恩）
只有少数建筑师才能奢侈地拒绝重要的东西（雷姆·库哈斯）
就是再加上某种东西（plus something）。(中村好文)
以绝对优势战胜对方！（丹下健三）
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