李成伟，1986年出生，山东东营人，毕业于中国戏曲学院，戏曲文学创作专业，硕士研究生。2014年获得国家奖学金。2009年被评选为中国戏曲学院院团委委员。2010年荣获北京市暑期实践活动先进个人。2011年——2014年，先后参与申报或实施的科研项目有：国家社会科学基金艺术学重大项目《戏曲艺术当代发展路径研究》、“清代戏曲资源包建设”、“戏曲电影名录收录”项目（1949——2009）、“中国京剧与数字研究资源库建设”等；曾发表论文有：《浅论传统戏曲剧目男子形象》、《观众本位、专为登台——李渔戏曲剧论的观众本位意识》、《论杨小楼艺术批评》、《师者传道于古典》等；曾上演剧目有：小剧场实验戏曲《方寸之围》、小剧场戏曲《从清晨到午夜》、豫剧《沈清传》等；另有创作长篇小说《动物园》。

　　《毓秀钟灵 荀韵新声：孙毓敏评传/中国京昆艺术家传记丛书》隶属于“中国京昆艺术家系列评传一百部”项目（2009-2014年北京市教委、上海市文化基金会、全国政协文史馆持续支持项目），由京昆艺术家传记中心主任谢柏梁主编，李成伟撰写完成。该书内容涵盖十分广泛，几乎概括了孙毓敏的一生。作者从孙毓敏的童年开始讲起，将孙毓敏的艺术之路大概划分了几个阶段：戏校学艺、剧团工作、文革遭遇、回京再生、校长生涯。在对每个阶段的撰写中，都着重强调了孙毓敏对京剧的狂热追求，采用了夹叙夹议的手法，力求浓缩孙毓敏坎坷人生中感人至深的部分，成功描绘了一位京剧艺术大师的形象。作者追求的并非是简单的高大上形象，而是在孙毓敏的平时生活中寻找她最独特的一面。

　　《毓秀钟灵 荀韵新声：孙毓敏评传/中国京昆艺术家传记丛书》：
　　这个阶段过去后，每个经历过“文化大革命”的人，回想起当时的情景，都会觉得可笑到了极点。但在那个特殊时代里，某些人的人性被扭曲了。
　　那时从团里派来值班的人都很有“居高临下”的自大，他们无情地对待那些被他们看管的人，他们觉得自己的政治主见是绝对正确的，需要绝对接受，不容许任何怀疑存在。所以在要求他人接受自己的观点时，采取的措施也是极尽强制，甚至是粗暴的。他们自以为表现出来的是一种绝对忠诚的对上级政策的支持和理解，觉得自己正在做的是一件为革命增砖添瓦的大事，是无不神圣和光荣的。所以在对待这群被定性为有严重政治倾向问题的人时，他们丝毫不会去考虑“敌人”的心情和苦楚，而表现出一种革命的决绝和彻底，这不免让受其看管的人深受其害。那种极左的潮涌，让人在过后的岁月里，不断地涌来悸动和揪扯。
　　安排的看守每周会轮换一次，他们要求孙毓敏喊一些毫无逻辑的口号，革命色彩极其深重，其中充斥着不容更改的炽热与难耐。每天早晨，他们挥着小红书要求孙毓敏背诵语录，因为担心党内依旧存在“敌人”，那种怀疑情结非常严峻。在他们每个人的心里，依旧充斥着一种强烈到无以复加的怀疑、猜测和担忧之感，他们要求孙毓敏坦白从宽。在“文化大革命”期间，很多人因为承受不了非人的逼供，才不得不承认那些天方夜谭的错误。但就是因为这些无辜的低头认罪，让很多同志受到了非人的惩罚，付出了惨痛的代价。一些没有人性和道义的猜测，让很多人蒙受冤屈，甚至不得不选择以死明志。
　　这样的日子循环往复，折磨着孙毓敏，摧残着她那等待复原的心，日子在这种体制化的“教育”“引导”中匆匆流过。在孙毓敏生活已经能够自理的情况下，在“叛徒”大爷包揽了一日三餐和其他脏活累活的情况下，被派来监视并护理孙毓敏的那些人依然在病房里支起一张床。这一举动只是为了监督她，对她实行看管和压制。他们就像在孙毓敏的房间安上了一双双犀利的眼睛，不允许孙毓敏有片刻的自由时间，看不惯的地方便会言辞犀利地破口大骂。他们对自己要求却不高，经常在看管孙毓敏的时候做些私活，用医院的热水洗衣服、洗被单、织毛衣，一边织一边警惕窗外的视察。
　　她们悠游自在，却对孙毓敏严加监管。她们的监管带有非人道的色彩。让她们跟一位各方面举止行为都合乎规范的病人天天待在一起，时间长了就会寂寞难耐。所以孙毓敏每天都在他们的牢骚和抱怨中度日如年。她们甚至对只能在房间里解决大便问题的孙毓敏，表示极度不满。那种戏谑的言语和嘲讽的眼神让孙毓敏感到心寒。孙毓敏向来是一个识相的人，她不愿遭人讨厌，不愿遭人嫌弃。然而那个时候，她瘫痪在床，只能无可奈何的忍受着她们的讥笑，忍受着她们对个人自尊的践踏。
　　后来孙毓敏想出了一个缓和情绪的方法，她主动提出帮她们织毛衣，也以此打发“被专政”时期的无聊时间。那些人理所当然地接受了她的免费劳动。孙毓敏经常会觉得胳膊酸痛，但她从不抱怨。她觉得打毛衣也是一种抗争，她要向那些人证明自己并不是一个瘫痪在床的废人，她还有能力做成一些力所能及的事，还有博得他人尊重的筹码。她也是在向自己宣战，一刻不停地织毛衣，可以让孙毓敏觉察到生活的存在，生命的切实可感。她在向自己索要尊严，她在向自己证明还有做事的能力，她虽然被疼痛捆绑在病床上，但并不是一个一无是处的人。有些事情本身我们无法控制，只好控制自己。既然瘫在了病床上，孙毓敏能做的就是用自己的勤奋来警示那些看不起她的人，她能用努力来赢得大家的尊重。
　　孙毓敏一贯拥有执着的劲头，对打毛衣产生了越来越浓厚的兴趣，她尽一切所能去接更多的活，她的病床变成了毛衣加工厂。在没有毛线，接不上任务的空闲时间，她竟然会感到空虚。她养病期间，先后为别人打过一百多件毛衣。这种长期劳动并不只是体力上的付出，还有毅力的磨炼和身体的锻炼。在这个过程中孙毓敏的手指手臂得到了活动，从而更充分地锻炼了灵活度。让她在卧病之余，体会到一种被需要的感觉，这让她感到快乐。孙毓敏是一个不会让时间蹉跎，不会让自己颓废，不会编造任何理由来为空闲找借口的人。她在任何时候都在努力寻找存在感。
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第一章 父弃家眷 母女相依
第一节 一母三女 悲苦哀婉 / 1
第二节 八岁登台 才华初显 / 6
第二章 苦亦京城 甜亦北京
第一节 偶入戏校 录取晚成 / 9
第二节 遍尝苦楚 练就金嗓 / 13
第三节 孤身北京 处处温情 / 18
第四节 义无反顾 巧学张派 / 21
第三章 初出茅庐 前途坦荡
第一节 步入荀门 继承荀派 / 27
第二节 以爱之名 苦亦思甜 / 35
第三节 灯火舞台 声名鹊起 / 40
第四节 主演梅剧 幸遇佳师 / 44
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第十章 频获殊荣 享誉四方 / 238
附录一 孙毓敏大事年表 / 246
附录二 孙毓敏源流谱系 / 256
代 跋 孙毓敏 / 259
《中国京昆艺术家传记丛书》出版情况 / 261