魏子晨，中国戏剧文学作家、理论研究者。著有论文集《卫调独弹》、《厉慧良传》（合作）、“李少春书系”（四卷）等。总监之“李少春纪念馆”列入文化部第一批“创建国家级公共文化服务体系示范项目”。策划电视晚会一百余台，曾获首届“中华节庆奖”优秀传承奖、第21届全国电视文艺星光大奖等。创作的京剧歌舞《花神赋》被《中国广播电视文艺大系·电视戏曲卷》举为范本。2012年起，转入研究“中国真性情文化史”，策划兴建“哪吒文化创意产业园”，创作剧诗《延安火凤凰》、《大堰河——我的保姆》。《中国京剧百科全书》称其“立论独特”、“文风率真”。

　　厉慧良（1923-1995），京剧武生表演艺术家。满族，祖籍北京，出身梨园家庭世家。1936年，其父厉彦芝开办童伶班，历家兄弟姊妹五人合称"厉家五虎"，在长江一带颇有影响。厉慧良先以老生戏为主，武戏为辅；40年代变声，改以武戏为主。1956年组建天津京剧团，任团长兼主演。他在继承传统基础上，逐渐形成自己的风格，创造出单腿吊毛、踢鞋上冠、大靠夹鞭、飞脚过人、飞越三桌、椅背倒提、大靠甩盔、飞叉下桌、拧身跨腿、飞脚三越等十项绝技，发展和丰富了武生表演技巧中的高难度内涵。厉慧良被冯其庸称为"我们时代的杨小楼"，擅演剧目有《长坂坡》、《挑滑车》、《艳阳楼》、《一箭仇》等。此书以"纪实"手法记录厉慧良的一生，从中可见近代京剧武生艺术的发展变迁。书后并附传主大事年表、源流谱系、研究资料索引等。

　　一、昨夜一梦，梦见了诞生地通州海门的那一堵墙、那一座门……
　　厉慧良出生在海门。
　　哪个海门？在中国，至少有三个海门：广东海门、浙江海门、江苏海门。
　　厉慧良说：“我生在通州海门。”
　　通州属北京，距离大海到底远了一些，它只是大运河的北端。倘沿运河南下，江苏倒有个南通。这就对了。南通，本名通州。但因北京通州在北，这里便称南通。老百姓叫俗了，仍以通州呼之。南通境内恰有一个海门。
　　厉慧良出生在江苏南通的海门。
　　海门，名副其实：东海之门。万里长江就从这里人海！
　　1923年过了春节，韩玉山的戏班流落到了这里。闯荡江浙的“国剧”琴师厉彦芝“傍”上这个戏班的台柱子：坤伶老生韩凤奎。二人“珠联璧合”，“代表作”既不是潇洒的《盗宗卷》，也不是痛快的《打严嵩》，而是儿子——厉慧良！
　　这一年农历二月十四日，厉慧良在海门出世。
　　厉彦芝，1896年生，满族。其父在北京德胜门外高庙，是一名大清朝的军官。北京讲“四合院”，厉家住“两合院”：西房两问，南房一间。院子里长一株枣树。生活全靠吃朝廷的俸禄，父亲“吱——咂”好酒。等大清朝一倒，没俸禄了，酒也吃不了啦。父亲干发脾气，大哥紫芝、二哥敬芝都是养废了的人。父亲寄希望于彦芝这个老三身上。
　　彦芝净逃学，但认准了梨园行。13岁向票友罗福山学老旦，会了“六出半”戏。因为没事儿拉拉胡琴，弄个什么棍儿一绑，拉起来竟也有滋有味！《拾黄金》自拉自唱，那算是“半出”。彦芝13岁登台，曾到天津通乐茶园演出《药茶计》、《吊金龟》等，并与汪笑侬合演《哭祖庙》，与李桂春合演《回荆州》。这时候，他已能挣到六百元，家里有钱了，两元钱一袋面，生活有了保证。父亲高兴，又开始“吱——咂”吃起酒来。17岁，彦芝变声，唱不了啦。父亲又干发脾气！彦芝拜了董凤年专攻京胡，继而为黄韵笙伴奏，同时向名琴师孙佐臣学艺。这期间，不得不常跑天津。今天在东南角为这位吊嗓，一月挣3元钱；明天到西北角为那位操琴，一月挣3元钱。就这样勉强维持生计。后来混不下去了。1917年，彦芝22岁，随黄韵笙南下大上海，相继为普幼安、金少山、孟小冬、高三奎、刘天红等操琴。他曾为幼年李万春调嗓，并与金少山结为金兰，金的《坐寨盗马》唱片，即由彦芝操琴。彦芝性情豪爽，广结人缘，不断追求技艺，胡琴拉得刚、亮、脆、准、快。未久，成为沪上有名的“江南第一把胡琴”，人尊称“小老板”。
　　“小老板”搭上韩玉山戏班，为坤伶老生韩凤奎说“身上”，说着说着，二人便产生感情了。
　　韩凤奎，艺名白凤奎，浙江上虞人，生父姓李。因家贫，自幼由艺人韩玉山收养，练功习艺，工老生，兼学武生戏。13岁时，与兼工花旦、青衣的义妹韩凤英在南京登台，一举唱红。韩玉山遂以凤奎、凤英两姊妹为主组班，演于上海。凤奎拿手戏为《逍遥津》、《九更天》、《盗宗卷》、《打严嵩》、《梅龙镇》等，且常串演武生戏《落马湖》、《翠屏山》。曾两度赴新加坡、小吕宋等地献艺，以气度不凡、台风潇洒而名噪南洋。1922年，韩凤奎23岁，嫁给厉彦芝，并随班演出于杭嘉湖一带。
　　在海门，韩凤奎身怀六甲，但仍坚持演出《狸猫换太子》。她是“包拯”，虽宽袍大袖，也要勒紧了肚子。演到三本“陈州放粮”，下场，咕噜一下子，厉慧良竟出生了！
　　演了一期，韩玉山班便离开海门。从此，厉家再也没有来过。海门，对刚呱呱落地的厉慧良来说，无疑，不会留下什么记忆。
　　但是，奇了！十五年后，1938年，在汉口，厉慧良过15岁生日的时候，竞对父亲说起，他昨夜一梦，梦见了诞生地通州海门的那一堵墙、那一座门、门前一条小河、稻场上那一口口浆布的大缸……说得厉彦芝好像旧地重游！
　　父问其母：“你跟他讲过这些？”韩凤奎连连摇头。
　　厉彦芝大惊：“我儿果是神童吗？”
　　“神童”出世，选在了长江口、东海门。这样，唱《龙宫借宝》就再方便不过了：“当……”一脚踹开龙宫：“敖广兄，借俺定海神针一用！”
　　极俊的扮相，极绝的“灵气”！
　　大娘林小普，在北京生了慧斌；娘韩凤奎，生了慧良、慧敏、慧兰、慧根（庚）；姨母韩凤英，生了慧森。在厉氏兄妹中，慧良最拔尖儿了。祖师爷造就厉慧良，天生就是大“角儿”气魄！
　　巧极了！厉慧良的艺术生涯正是从演《西游记》的小猴儿开始的。
　　二、“不是我太过了，而是你还不够！”
　　4岁的时候，厉慧良从父母那里学会了《空城计》的“两国交锋”。那时，他便能闹“恶作剧”：过年，他指挥兄妹们唱“应节戏”，要妹妹拿腰带当长袖舞，他登高往下洒碎纸片，妹妹照办，他大喊：“‘天女散花’了！”
　　1928年，厉彦芝加入上海闸北的更新舞台，“更新”老板是粤人周筱卿。其时，周的业务正陷入极端窘迫之际，彦芝乃向开酸梅汤馆的李福祥先生借款600元，帮助周老板。
　　周筱卿请陈嘉祥（清末昆生陈金爵之孙，余叔岩演《珠帘寨》，都是他的大太保）改写《洛阳桥》为《天下第一桥》。他试图改变此前在布景设置上只是换景片的小变化，而首创“海派”京剧强刺激的“全堂变景”。其中“海滩变龙宫”一节，随着剧中人大喊一声“我下海了”，舞台上灯灭，一个〔四击头〕，嘭！镁粉一亮，烟雾中，台上立即变出水晶宫。大厅、多层台阶、一张龙书案、四根转动着的盘龙玉柱、几百只彩灯齐开，气氛为之一变！如果说“突变”是戏剧的生命的话，这个“全堂变景”无疑给观众带来强烈的感召力。
　　《天下第一桥》一炮而红，连卖了几个月的“满堂”。周筱卿认为厉彦芝为“更新”立了大功。叫他拿“干股”，彦芝不干；叫他当经理，彦芝不应；叫他做后台老板，彦芝也只拿他拉胡琴的份子。情赶情，义赶义。周筱卿认为厉彦芝义薄云天，乃与他拜了“把子”，韩凤奎也与周夫人结为金兰。由此，厉彦芝在“更新”奠定了不比寻常的地位。
　　五六岁，厉慧良开始在更新舞台练功、喊嗓。
　　那时候，戏班、戏院是一家。戏院，白天没事儿，梨园子弟们便可到那里练功。主要是早晨，踢腿、跑虎跳……下午也可以，晚上更方便。
　　……

总序（谢柏梁）
代序 无限沧桑哭慧良（冯其庸）
第一章 东吴引
一、昨夜一梦，梦见了诞生地通州海门的那一堵墙、那一座门……
二、“不是我太过了，而是你还不够！”
三、得到杨小楼半张《挑滑车》唱片，听了听，觉得不怎么样……
四、很“自觉”，往板凳上一趴，等挨那二十板子！
五、“我也是抗日的力量！”

第二章 西川图
六、川剧《白蛇传》“断桥”的“台口功”令人大吃一惊。
七、“那边是金马，这边是美人。你要哪个？”“干嘛哪个，我都要！”
八、给蒋介石演戏的大有人在，给毛泽东演戏的也为数甚多，但给这两个人一起演戏的……头牌主演，却只有一个厉慧良！
九、没有自己独特的玩艺儿，活在梨园行，顶多唱个“三路”。
十、最着迷的还是马连良。

第三章 三春赋
一一、“梅先生，实在对不起您！”
一二、杨老板有的，我们可以没有；杨老板没有的，我们也可以有。杨老板那功夫还点蜡哪！
一三、“这'三人'靠'日'字，叫做'春'。日子长了，才较量出真本事来！”
一四、毛主席对厉慧良说了一句话……
一五、“我与志愿军亲人心连心啊！”
一六、“好，我也赶一下子，赶两个：文赶周信芳，武赶盖叫天！”
一七、（毛）主席问市长：“厉慧良是党员吗？”
一八、“不管台下的观众是谁，台上还是我们演员，还得有艺术！”
一九、接待规格出现厚薄悬殊，厉慧良火了：“10月2日，我不唱！”
二〇、“小小的一个党员组长为什么胆敢当众宣布厉某阴谋破坏《六号门》？”
囚歌

第四章 四海游
二一、人喊：“厉慧良万岁！”吓煞人也！
二二、“社会主义如果不出人才，不超过前人，我举八只手拥护党也没用。”
二三、邓小平题词“爱我中华，修我长城”发表……我怎么办？
二四、“我的观点：亡不了，好不了。”
二五、“只要是头旗，我就赴港，不是头旗我不去！”
二六、某名流……提出质疑：“梅先生抗日战争的时候蓄须明志，厉慧良现在留胡子，要想干什么？”没想干什么，不过好玩而已。
二七、在西安，接到中国对外演出公司的长途电话，原来重庆市京剧团赴美国演出，拟聘厉慧良做艺术顾问。
二八、“一分钱也不要。累了，喝口水就行。”
二九、孙悟空语录：“皇帝轮流做，今年到我家。”
三〇、米喜子留下了一封信，称：“浪迹天涯，从此诀别！”
尾声
三一、“我化成灰也是五彩缤纷。”

附录一 厉慧良生平大事记
附录二 厉派源流谱系
附录三 厉慧良研究资料索引
后记（魏子晨）